Pendant ma période en tant que cantor à Fribourg, puis plus tard à Wurtzbourg, mes œuvres pour voix humaine se sont concentrées sur la composition d’un grand nombre de motets liturgiques, de chorals et de chants, sans oublier – notamment – les contacts personnels que j’ai entretenus avec les maîtres de chapelle de la cathédrale Franz Stemmer (Fribourg-en-Brisgau), Franz Fleckenstein et Siegfried Koesler (Wurtzbourg), qui m’ont régulièrement chargé d’écrire de la musique pour leurs chœurs et de composer de nouveaux chants pour la liturgie.

Bertold Hummel, 1998

Biographie
Siegfried Koesler, né en 1937, a étudié la musicologie, l’histoire de l’art, l’archéologie, l’histoire et la direction de chœur à Aix-en-Provence, Fribourg et Tübingen.

Il a ensuite dirigé pendant dix ans le chœur de garçons de Rottweil (Forêt-Noire). Depuis janvier 1971, il est maître de chapelle de la cathédrale de Wurtzbourg. Son arrivée a coïncidé avec le début du synode des diocèses allemands à Wurtzbourg, qui a duré cinq ans. Il y dirige le chœur de la cathédrale (femmes et hommes), qui existe depuis le début du XIXe siècle, les enfants de chœur de la cathédrale, dont le chœur avait été fondé neuf ans plus tôt par son prédécesseur Fleckenstein, le chœur de jeunes filles (Mädchenkantorei) et l’orchestre de la cathédrale. Le chœur de jeunes filles a été refondé et développé par Koesler en 1971. Au cours de cette période, plusieurs centaines de chanteuses et de chanteurs ont été formés par lui et encadrés au sein des chœurs. La mission principale des chœurs consiste à assurer l’accompagnement musical des messes solennelles et des messes dominicales de la communauté monastique dans la cathédrale, ainsi qu’à donner chaque année deux ou trois représentations d’oratorios à la cathédrale Saint-Kilian. D'autres représentations en dehors de la cathédrale s'y ajoutent, ainsi que des enregistrements sur disques, CD, à la radio et à la télévision. Le Festival Bruckner, qui a lieu tous les trois ans, a été créé en 1993 par Siegfried Koesler, en collaboration avec Bertold Hummel et Erwin Hörn, et fait depuis lors partie intégrante de la musique sacrée de concert à Wurtzbourg. Koesler est professeur à l’École supérieure de musique de Wurtzbourg, où il enseigne le chant grégorien (jusqu’en 2001), la liturgie, le chant liturgique et l’histoire de la musique sacrée. De 1984 à 1992, il a été président de la Fédération internationale des chœurs Pueri Cantores, dont il soutient et façonne le mouvement depuis 1961, d’abord au sein du diocèse de Rottenburg-Stuttgart, puis en tant que secrétaire, vice-président et président de la fédération allemande. Le point culminant de cette activité passée fut la Rencontre chorale internationale de 1970 à Wurtzbourg, qui rassembla plus de 5 000 chanteurs venus de 14 pays. Il a siégé en tant que membre du jury lors des concours de chant choral d’Athènes, de Nantes et d’Arezzo. Il est lié au Festival choral de Loreto depuis 1962, dont il fait partie de la direction artistique depuis 1979.

Koesler a reçu en 1986 le Prix culturel de la ville de Würzburg, en 1993 le prix européen « Cesare d'oro » (Padoue), en 1997 la Croix du mérite de la République fédérale d'Allemagne et en 1998 l'Ordre de Saint-Grégoire du Vatican.

Publications de Siegried Koesler ( sélection) :
« Création, formation et engagement liturgique d’une chorale de jeunes », dans : *Musique sacrée – une discipline intellectuelle et spirituelle*. Conférences données au département de musique sacrée catholique du Conservatoire national de musique de Stuttgart 5, Stuttgart 1980.

« La musique sacrée à la cathédrale épiscopale de Wurtzbourg / Une prise de position de 1882 », dans : « Foi et communauté » (recueil en l'honneur de P.-W. Scheele), édité par K. Hillenbrand et H. Niederschlag, Wurtzbourg 2000.

« Aspects de la musique sacrée dans la liturgie de la cathédrale », dans : Brückenschlag (recueil en l'honneur de W. Bretschneider), édité par St. Klöckner, M. Kreuels et G. Massenkeil, Ratisbonne, 2001.

« Johannes Georg Meuerer (1871-1955) – Un cécilien de la fin de l’époque », dans : *Organista et homo doctus* (recueil en l’honneur de R. Walter), édité par A. Reichling, Sankt Augustin 2008.

« Le chef d'orchestre Karl Muck (1859-1940) », dans : Mainfränkisches Jahrbuch für Geschichte und Kunst 61/2009, Wurtzbourg 2009.

« La musique de la cathédrale de Wurtzbourg au cours des deux premiers tiers du XXe siècle », dans : *Musique sacrée dans le diocèse de Wurtzbourg – Études et sources du XVIe au XXe siècle* (Sources et recherches du diocèse et de l’évêché de Wurtzbourg 64), édité par D. Kirsch et U. Konrad, Wurtzbourg 2010.

Œuvres de Bertold Hummel créées sous la direction de Siegfried Koesler

• op. 57b Hymne d’action de grâce (Wir sagen dir Dank)
  Création par les enfants de chœur de la cathédrale de Würzburg le 22 juin 1975
• op. 90 Le reliquaire des martyrs
  Création par le chœur de la cathédrale de Wurtzbourg, les enfants de chœur, le chœur de jeunes filles, des solistes, trois organistes, un ensemble de percussions et l’orchestre de la cathédrale le 14 juillet 1989 (anniversaire de Saint-Kilian)
• op. 97d Veni Creator Spiritus
  Création par les enfants de chœur de la cathédrale de Würzburg le 7 juin 1992
• op. 97e1 Je te salue, Marie
  Création par le chœur de la cathédrale de Würzburg le 16 mai 1994
• op. 97e2 Ave Maria
  Création par le Chœur de la cathédrale de Würzburg le 20 mai 2001
• op. 98b Missa Laudate Pueri
  Création de la première version par les enfants de chœur des cathédrales de Lyon et de Wurtzbourg (chœur « Favoritt ») et les quelque 4 900 Pueri Cantores lors de leur rencontre chorale internationale à la cathédrale de Salzbourg le 14 juillet 1996
  Création de la deuxième version par le Chœur de la cathédrale de Würzburg, les enfants de chœur de la cathédrale et des cuivres à la cathédrale de Würzburg le 8 juillet 2002
  Création du Kyrie de la deuxième version le 14 août 2002 (Requiem pour Bertold Hummel)
• op. 103h Christus heri
  Création par le Chœur de la cathédrale de Würzburg avec orgue le 22 juin 2000

Œuvres sans numéro d'opus :

• Seigneur, notre Dieu
  Création par les Petits Chanteurs de la cathédrale de Wurtzbourg le 16 juillet 1972
• Gloire à Dieu (Gloria allemand)
  Création par le chœur de la cathédrale de Würzburg le 23 juillet 1972
• Loue le Seigneur, mon âme ( Action de grâce)
  Création par les enfants de chœur de la cathédrale de Würzburg le 26 juillet 1981
• Alléluia avec versets (GL 811)
  Création par le Chœur de la cathédrale de Würzburg le 30 janvier 1983 (1er couplet), le 6 novembre 1983 (2e couplet) et le 30 septembre 1984 (3e couplet)
• On ne vit pas seulement de pain
  Création par le chœur de la cathédrale de Würzburg le 20 février 1983 (1er dimanche de Carême)
• Louez le Seigneur
  Création par les Petits Chanteurs de la cathédrale de Würzburg le 18 novembre 1984
• Seigneur, combien tes œuvres sont nombreuses
  Création par le Chœur de la cathédrale de Würzburg le 24 novembre 1985
• Allons, réjouissons-nous (Coda du GL 525)
  Création par les enfants de chœur de la cathédrale de Würzburg le 27 octobre 1991
• Réveillez-vous, levez-vous (Coda de GL 117,2)
  Création par les Petits Chanteurs de la cathédrale de Würzburg le 29 novembre 1992 (1er dimanche de l'Avent)
• Alléluia (coda pour voix égales sur GL 530,7 ; 530,8 ou 531,2)
  Création par le chœur de filles de la cathédrale de Würzburg le 7 mai 1995
• Nous te saluons, ô Enfant Jésus
  Création par le chœur de la cathédrale de Würzburg le 26 décembre 1999
• Je veux louer le Seigneur en tout temps
  Création par le chœur de la cathédrale de Wurtzbourg le 8 juillet 2002 (fête de Saint-Kilian)

Sous la direction de Siegfried Koesler, les chœurs de la cathédrale de Wurtzbourg interprétaient également régulièrement des compositions sur des psaumes tirées du Nouveau Livre des Psaumes des éditions Christophorus (avant 1970), des arrangements pour voix égales tirés des recueils des éditions Bonifacius (à partir de 1976) ou des œuvres plus importantes telles que la *Missa brevis* op. 5 pour chœur et instruments à vent (créée le 24 novembre 1985), la *Missa Cantabo Domino* op. 16 pour chœur mixte (créée le 28 mars 1971), la *Missa brevis* op. 18c pour chœur à voix égales et orgue (créée le 2 novembre 1975), la « Messe de la cathédrale de Wurtzbourg » op. 31b (fête de Saint-Kilian en 1971), »« Stille Nacht » (concert de Noël 1980) ou « O du fröhliche » (concert de Noël 1991), dont la création a été confiée à d’autres interprètes.

Compilation : Siegfried Koesler, novembre 2004

Siegfried Koesler
Bertold Hummel en tant que violoncelliste de l’orchestre de la cathédrale de Wurtzbourg
La participation la plus importante et la plus fréquente de Bertold Hummel et de son épouse Inken (violon) à la vie musicale de la cathédrale de Wurtzbourg s’est déroulée lors des offices religieux de la cathédrale. Déjà sous la direction du maître de chapelle Fleckenstein (à partir de 1966) et jusqu’à la dernière année de sa vie (2002), lui et son épouse participaient à presque tous les offices religieux nécessitant la présence d’un orchestre, ce qui était notamment le cas à Pâques, à la Pentecôte, au Festival Mozart et à Noël, mais aussi à d’autres occasions. C’est ainsi qu’un répertoire de plus de 30 messes s’est constitué, dont dix de Mozart et huit de Haydn, mais aussi quatre messes de Schubert, la Messe en do majeur de Beethoven, la messe en ré mineur de Bruckner, la Messe du couronnement hongroise de Liszt, la Messe de Sainte-Cécile de Gounod et la messe en ré majeur de Dvořák.

Les un ou deux concerts annuels à la cathédrale constituaient un autre domaine d’activité de Bertold Hummel et de son épouse, pour lesquels le compositeur recevait des commandes de 1971 jusqu’à son 70e anniversaire (1995) environ, à quelques exceptions près. Il convient ici de mentionner tout particulièrement ses interventions en tant que soliste dans les récitatifs de l’évangéliste de l’Oratorio de Noël de Bach, de la Passion selon saint Jean et de la Passion selon saint Matthieu, ainsi que dans La Création de Haydn. À ces concerts s’ajoutaient des cérémonies officielles, des concerts avec orchestre, des enregistrements radiophoniques et discographiques.

Bertold et Inken Hummel se sont rendus à l’étranger à seize reprises avec les chœurs de la Dommusik : une fois en Suisse, deux fois en France et treize fois en Italie, dont sept fois rien que pour le festival de chant choral de Loreto, près d’Ancône. À trois reprises, ils ont participé en tant qu’invités à des tournées du chœur de la cathédrale sans orchestre : en 1995 en Israël, en 1998 à Rome et en 2000 en Irlande. Voici la liste détaillée des tournées de concerts avec orchestre (les lieux des concerts sont indiqués en gras, les solistes étaient toujours présents) :
Avril 1974 : Loreto avec les enfants de chœur de la cathédrale (Vivaldi : Magnificat, Pergolèse : Stabat mater, Mozart : Litanie lauretane K. 195).
Avril 1977 : Vérone, Loreto, Venise avec les enfants de chœur de la cathédrale (Haydn : Salve regina, Mozart : Requiem), Macerata avec l’orchestre de la cathédrale (œuvres de Pachelbel, Marcello, Telemann et Mozart). Membre d'honneur de l'« Ordre des Gnocchi » de Vérone.
Avril 1980 : Lecco, Loreto, Vicence avec les enfants de chœur de la cathédrale (Haendel : Le Messie). Coupure de courant temporaire et poursuite du concert à la lueur des bougies lors du concert à Loreto.
Avril 1981 : Erba, Lecco avec les enfants de chœur de la cathédrale (Monteverdi : Psaumes, Mozart : Requiem).
Avril 1982 : Lecco, Loreto, Darfo Boario Terme avec les enfants de chœur de la cathédrale (Mozart : Messe du Couronnement, Te Deum, Litanie de Lorette K. 109, entre autres).
Octobre 1982 : Ebersmünster en Alsace avec le chœur de la cathédrale (Haydn : Messe de Saint-Nicolas, Messe de Sainte-Thérèse, Te Deum).
Novembre 1982 : Einsiedeln, en Suisse, avec le chœur de la cathédrale (Haydn : La Création), concert de bienfaisance pour la restauration de la basilique.
Juin 1984 : Lecco, Erba, Venise avec le chœur de jeunes filles (Michael Haydn : Vêpres, Pasquale Anfossi : Il Sedicia).
Avril 1985 : Lecco, Loreto, Malo près de Vicence avec le chœur de la cathédrale et une partie des enfants de chœur et du chœur de jeunes filles (Verdi : Requiem). Accueil du pape Jean-Paul II à l’occasion de la réunion de la Conférence épiscopale italienne.
Mai 1986 : Caen, Amiens avec le chœur de la cathédrale (Haydn : Messe en harmonie, Concerto pour orgue, Te Deum).
Mai 1987 : Lecco, Mariano près de Milan avec le chœur de la cathédrale (Haendel : Israël en Égypte).
Avril 1990 : Udine, Loreto, Darfo Boario Terme avec les enfants de chœur de la cathédrale (Haendel : Le Messie).
Septembre 1990 : Bergame, Vicence avec les enfants de chœur de la cathédrale (Vivaldi : Magnificat, Platti : Messe en la majeur et Requiem, Hasse : Te Deum).
Janvier 1993 : Lecco, Clusone avec les enfants de chœur de la cathédrale (Bach : Oratorio de Noël, chapitres 4 à 6).
Avril 1993 : Lecco, Loreto, Udine avec le chœur de la cathédrale (Beethoven : Messe en do majeur, Bruckner : Te Deum).
Avril 1996 : Udine avec les enfants de chœur de la cathédrale (Zelenka : Litanie lauretane et trois psaumes, Platti : Messe en la majeur et Stabat mater (fragment), Hasse : Te Deum).

(Compilation de novembre 2010)

Bertold Hummel
Le programme particulier de la musique de la cathédrale de Wurtzbourg 1971-2002
Siegfried Koesler, nommé maître de chapelle de la cathédrale le 1er janvier 1971, a repris la devise de son éminent prédécesseur, Mgr Franz Fleckenstein : « Louer Dieu, telle est notre mission ». L’appel biblique maintes fois répété « Chantez au Seigneur un cantique nouveau » (Ps. 33,3 ; 40,4 ; 96,1 ; 98,1 ; 144,9 ; 149,1 ; Ésaïe 42,10 ; Apoc. 5,9 ; 14,3), ainsi que les instructions du Concile Vatican II sur la liturgie, en fit le point de départ et le fondement même de son action. Le Psaume 150, pierre angulaire de l’ensemble du recueil des psaumes, indique que « le sens du monde s’accomplit dans la louange de Dieu » : « Que tout ce qui respire loue le Seigneur ». Les forces créatrices de l’Occident ont entendu et pris au sérieux cet appel à travers les siècles, jusqu’à nos jours. En témoignent d’innombrables chefs-d’œuvre de toutes sortes – du chant grégorien aux premiers fleurons de la polyphonie, en passant par Palestrina, Schütz, Bach et Haendel, du classicisme viennois au romantisme, jusqu’aux maîtres du XXe siècle. Sous la direction de Siegfried Koesler, le chœur de la cathédrale de Wurtzbourg, le chœur de garçons et le chœur de filles fondé en 1971 ont cultivé de manière exemplaire le répertoire standard habituel des grands chœurs d’église ; ainsi, par exemple, 11 messes de W.A. Mozart (1756-1791), ont été interprétées à plusieurs reprises. L’œuvre d’Anton Bruckner (1824-1896), dont toutes les œuvres importantes de musique sacrée figurent depuis longtemps au répertoire de Würzburg, bénéficie d’une attention particulière lors du Festival Bruckner de Wurtzbourg, qui se tient depuis 1993 selon un cycle triennal et dont la direction artistique et organisationnelle est notamment assurée par Siegfried Koesler. Les compositions oratoriales et liturgiques de Franz Liszt (1811-1886), Hector Berlioz (1803-1869) et Josef Rheinberger (1838-1901) ont également régulièrement trouvé leur place dans les programmes de la musique de la cathédrale. Les grandes œuvres du XXe siècle ont également trouvé un lieu d’expression remarquable à la cathédrale de Würzburg, notamment « Les Apôtres » d’Edward Elgar, « Le Livre aux sept sceaux » de Franz Schmidt, le « Te Deum » de Zoltán Kodály, « Le Roi David » d’Arthur Honegger, « War Requiem » de Benjamin Britten ou le « Requiem » d’Andrew Lloyd Webber. Le programme comprend par ailleurs de nombreuses œuvres de moindre envergure du XXe siècle, signées J. N. David, J. Alain, J. van Nuffel, O. Dunkelberg ou P. Eben.

La particularité de la programmation de Siegfried Koesler à la cathédrale de Wurtzbourg réside dans la place accordée aux compositeurs liés à Wurtzbourg ou à lui-même, tant du passé que du présent. Commençons par un regard vers le passé : dès le premier disque, en 1975, figuraient aux côtés des compositeurs Heinrich Pfendtner (organiste de la cour de Wurtzbourg jusqu’en 1630) et Philipp Friedrich Buchner (maître de chapelle de la cour de Wurtzbourg jusqu’en 1669), Valentin Rathgeber (1682-1750), originaire de la Rhön et formé à Wurtzbourg, qui devint plus tard moine bénédictin à Banzer, occupait une place centrale. Cinq messes et d’autres œuvres de sa composition figurent au répertoire des chœurs de la cathédrale, des œuvres qui sont régulièrement interprétées, notamment la grande « Messe des Apôtres », diffusée en 1988 sur la chaîne Bayerischer Rundfunk, ou la « Messe des Martyrs », chantée pour la première fois à l’époque moderne lors du symposium Rathgeber de 2000 à Obereisbach, son lieu de naissance.
Giovanni Benedetto Platti (1897-1763), dont s’occupe Siegfried Koesler, a vécu quelques années après Rathgeber. Platti est arrivé à Würzburg en 1722, probablement en provenance de Venise, dans le cadre du recrutement de musiciens italiens, et y est resté en tant que membre de l’orchestre de la cour. Les partitions conservées à Wurtzbourg ont été détruites par un incendie, mais certaines œuvres se trouvent à Wiesentheid ; Siegfried Koesler en a fait transcrire une messe et un requiem, qu’il a ensuite interprétés, notamment à plusieurs reprises en Italie.

Les compositeurs de l’époque de Mozart, Beethoven et Schubert mentionnés ci-après nous sont désormais connus et facilement accessibles grâce au regroupement, opéré ces dernières années, des fonds de partitions provenant des paroisses au sein des archives diocésaines de Würzburg :

Ainsi, Siegfried Koesler a intégré au répertoire une messe du chanoine de Heidenfeld Josef Krafft (1750-1812), ainsi qu’une grande messe et un « hymne de Noël » de Franz Xaver Sterkel (né en 1750 à Wurtzbourg, devenu plus tard maître de chapelle à Mayence, célèbre virtuose du piano et proche de Mozart et Beethoven, décédé en 1817 à Wurtzbourg) ; une « messe de la paix » de Stephan Hammel (1756-1830, né à Gissigheim près de Tauberbischofsheim, moine bénédictin de Saint-Étienne à Wurtzbourg, apprécié par le prince-évêque en tant qu’organiste et chanteur, puis curé à Veitshöchheim) ; une « Missa solemnis » de Friedrich Witt (1770-1836, dernier maître de chapelle de la cour de Wurtzbourg, qui s’est illustré par neuf symphonies imprimées à Francfort, dont l’une a été considérée jusqu’au XXe siècle comme la « Symphonie de Iéna », une œuvre de Beethoven) ; enfin, une messe solennelle et un « Salve regina » de Georg Friedrich Keller (1806-1849, né à Würzburg-Unterdürrbach, maître de chapelle à Saint-Pétersbourg puis organiste de la cathédrale de Würzburg). À ceux-ci s’ajoute le compositeur né à Wurtzbourg sans doute le plus célèbre, Georg Joseph « Abbe » Vogler (1749-1814, maître de chapelle à Munich, Stockholm puis Darmstadt, figure marquante de son époque notamment dans les domaines de l’harmonie et de la facture d’orgues, professeur de C.M. von Weber), dont le « Kilianslied » à huit voix figure depuis longtemps au programme de la musique de la cathédrale et dont l’« Hosianna », encore populaire aujourd’hui en Suède, est chanté ici dans une traduction. Siegfried Koesler a fait transcrire les messes mentionnées, toutes composées pour chœur, solistes et orchestre, à l’aide du logiciel de la Dommusik, et les a fait interpréter à plusieurs reprises lors des offices religieux.

À l’heure actuelle : de son passage à Rottweil, Siegfried Koesler a rapporté à Wurtzbourg des œuvres de deux compositeurs, écrites pour lui et ses chanteurs : celles de Corbinian Gindele (1901-1986, moine bénédictin, élève de Hindemith, organiste de longue date de l’abbaye de Beuron) : des psaumes, des séries de chants et le motet « Gott spricht zu Moses » (Dieu parle à Moïse) ; et de Karl Michael Komma (né en 1913, professeur au Conservatoire supérieur de musique de Stuttgart) : la « Pfingstsequenz » (Séquence de la Pentecôte), un « Ordinarium allemand » et la « Passion selon saint Matthieu », d’une durée d’une demi-heure, que le chœur de garçons interprétait lors des dimanches des Rameaux des années de la Passion selon saint Matthieu (tous les trois ans), tant dans le cadre de la liturgie que lors de concerts.

D’autres compositeurs hors de Wurtzbourg ont écrit pour Siegfried Koesler ou ont été inspirés par lui pour composer :
Virgilio Mortari (1902-1993, dernièrement professeur au Conservatoire supérieur de musique de Rome), dont la « Missa pro pace » a été jouée à Wurtzbourg, à la suite de quoi il a composé pour le chœur de jeunes filles la « Marientrauer », une œuvre de 15 minutes pour solistes, chœur à voix égales et orchestre, qui a été jouée à plusieurs reprises. Augustinus Franz Kropfreiter (né en 1936, organiste à l’orgue Bruckner de St. Florian en Haute-Autriche) est représenté à Würzburg par la « Missa choralis », la « Missa Pueri Cantores », la « Messe de Graz » (ces deux dernières ayant été inspirées par Siegfried Koesler) et la « Missa O crux ave », créée en 2000 par les enfants de chœur de la cathédrale.

Wolfram Menschick (né en 1937, maître de chapelle de la cathédrale d’Eichstätt), a composé, à la demande de Siegfried Koesler, qui, depuis 1970, en tant que vice-président puis président de l’association mondiale Pueri Cantores, a été pendant de nombreuses années l’un des chefs de chœur des grands rassemblements de cette association, une « Missa Pueri Cantores » pour le rassemblement choral international de Rome en 1987. Elle fait depuis partie du répertoire de la musique de la cathédrale, tout comme la « Missa parochialis » et la « Missa de angelis » de Menschick, ses vêpres et divers motets. Il convient également de mentionner Kees Bornewasser (organiste aux Pays-Bas), qui a composé la « Missa Laudate pueri » pour le rassemblement choral international des Pueri Cantores à Maastricht en 1990 ; cette œuvre fait depuis partie du répertoire de la musique de la cathédrale. Enfin, il convient de mentionner Peter Planyavsky (né en 1947, organiste de la cathédrale de Vienne). Il fut l’un des compositeurs de la « Missa nova », dont la création a été assurée par les enfants de chœur de la cathédrale à l’occasion du Rencontre chorale internationale de Salzbourg en 1996. Au sein de la chorale des filles, il est connu pour son « Salve regina ». Des prolongements polyphoniques (« codas ») aux psaumes d’entrée et à l’Alléluia, des mises en musique de psaumes et du Magnificat ainsi que des arrangements de chants figurent en permanence au programme de la musique de la cathédrale.

On puise également dans les compositions de l’organiste de la cathédrale de Wurtzbourg, Paul Damjakob (né en 1939), ainsi que dans les œuvres d’anciens collaborateurs de Siegfried Koesler : Karl-Ludwig Hecht (né en 1945, directeur de l’école de musique sacrée et du chœur de garçons de Berlin) ; Franz-Josef Stoiber (né en 1959, organiste de la cathédrale de Ratisbonne) ; Wolfgang Schneider (né en 1968, musicien d'église à Munich/Haidhausen), Andreas Unterguggenberger (né en 1969, cantor de la collégiale d'Aschaffenburg) ; Hans Schnieders (né en 1970, professeur d’orgue à l’université d’Aix-la-Chapelle) et Johannes Maria Strauss (né en 1972, musicien d’église à Meerbusch, près de Düsseldorf).

Ce sont surtout les auteurs suivants qui ont composé des codas, des cycles de chants, des motets, des messes et des œuvres de grande envergure pour les chœurs de la cathédrale, auxquelles on a régulièrement eu recours dans le programme liturgique et de concert de la musique de la cathédrale : tout d’abord Otmar Faulstich (né en 1938, de 1964 à 1983 à la cathédrale de Würzburg, puis maître de conférences en composition à l’École supérieure de musique sacrée de Ratisbonne), qui avait déjà écrit son Ordinarium en latin pour le rassemblement choral de Würzburg en 1970 ; puis Andreas Boitz (né en 1964, à la cathédrale de Würzburg de 1989 à 1993 et depuis lors cantor régional à Darmstadt), qui a composé « Puer natus in Jerusalem » pour les rencontres des Pueri Cantores à Rome en 1993 « Puer natus in Jerusalem » et, pour la rencontre de Mayence en 2001, « Christus vincit », ainsi que la Missa « Regina caeli » et la mise en musique pour plusieurs chœurs de « Veni creator ». Enfin, il convient de mentionner la collaboration de longue date avec l’auteur de ces lignes, Bertold Hummel (né en 1925, professeur de composition et président du Conservatoire supérieur de musique de Wurtzbourg, père de six fils qui ont tous chanté chez les Pueri Cantores, et, avec son épouse, membre de longue date de l’orchestre de la cathédrale). Cette collaboration a atteint son apogée avec l’oratorio « Der Schrein der Märtyrer » (Le reliquaire des martyrs), d’une durée de près de deux heures, pour solistes, chœurs, trois orgues, ensemble de percussions et grand orchestre (création en 1989, puis représenté en 1992 et 2000). Cette œuvre, ainsi que trois messes et motets, et des pièces pour orgue, sont disponibles sur CD ; son « Ave Maria » est dédié à Siegfried Koesler.

À partir de cet aperçu – bien qu’incomplet , du programme particulier de la musique de la cathédrale de Wurtzbourg, on peut facilement et avec joie en déduire que Siegfried Koesler a largement su se montrer à la hauteur de la devise de son prédécesseur Franz Fleckenstein et de ses propres objectifs, grâce à un zèle inlassable et à un enthousiasme sans faille. J’associe mes remerciements personnels pour une collaboration amicale et artistique qui a duré plus de trente ans à mes meilleurs vœux pour de nombreuses années sereines, en bonne santé et pleines d’imagination. Pour conclure, voici une citation du cardinal Joseph Ratzinger qui, comme chacun sait, est particulièrement attaché à la musique sacrée. Il écrit : « L’art que l’Église a produit est, avec les saints qui ont grandi en son sein, la seule véritable apologie qu’elle puisse présenter pour son histoire. » L’Église doit rester exigeante, elle doit mener le combat pour la « spiritualisation », sans laquelle elle deviendrait un « premier cercle de l’enfer ». C’est pourquoi la question de ce qui est « approprié » doit toujours être aussi celle de ce qui est « digne », et le défi de rechercher ce qui est « digne ».

Le professeur Bertold Hummel a travaillé comme compositeur à Wurtzbourg ; il a été président du Conservatoire supérieur de musique de Wurtzbourg, où il a enseigné en tant que professeur de composition. L’auteur est décédé le 9 août 2002, alors que cet ouvrage était sous presse.

(Extrait de : Dommusik Würzburg – Un ouvrage commémoratif en l’honneur du professeur Siegried Koesler, maître de chapelle de la cathédrale de Würzburg de 1971 à 2002, édité par Hans-Georg Ziebertz, Theobald Stangl et Johannes Windmeißer pour l’association musicale de la cathédrale de Würzburg, ISBN 3-00-010031-8)