Bertold Hummel et Kurt Heynicke
Les relations entre la famille Hummel et Kurt Heynicke, ainsi que son épouse Grethe, remontaient sans doute à l'installation de ce dernier à Merzhausen en 1943. Le père de Bertold Hummel, Gustav – originaire de Hüfingen (près de Donaueschingen) – fut muté à Merzhausen en 1932 en tant que maître d'école à l'école primaire locale. Gustav Hummel, passionné de culture et personnalité éminente de la commune (citoyen d'honneur), n'a certainement pas tardé à faire la connaissance de Heynicke. Dans leurs lettres adressées à Bertold Hummel, les époux Heynicke font souvent référence à ses parents.

Le 13 octobre 1947, Bertold Hummel met en musique une berceuse de Heynicke.

Le 22 octobre 1956, sur une suggestion de Heynicke, ils composent ensemble, dans la bonne humeur, une «chanson à boire badoise » pour chanteur de chansons à boire et piano, que Heynicke envoie au service de musique de divertissement de la SWF et qui est rejetée car jugée trop peu populaire.

Après la création de l’opéra de Hummel « Les habits neufs de l’empereur » en juin 1957 aux Städtische Bühnen de Fribourg, Heynicke écrit une lettre bienveillante à Hummel, dans laquelle il lui fait part de quelques suggestions d’amélioration pour le livret. Cela a probablement donné lieu à des projets d’opéras communs.

Vers 1959, Heynicke propose deux pièces : « Die Laternengarage » : deux voitures, un réverbère, un ferrailleur et un policier sont les personnages principaux de la pièce. Les maisons forment le chœur. Le texte est envoyé à l’éditeur Bernhard Bosse, qui souhaite qu’Hummel écrive un opéra pour la jeunesse. Il n’y a pas d’autres négociations. « La Vierge et le Diable » : Clara, fleuriste, cherche un mari. Elle est envoyée chez le Diable par le service céleste de répartition des maris, car elle se plaint de l’homme qui lui a été attribué. Il en résulte des situations insolites et une morale. Il existe de brèves esquisses de Bertold Hummel pour ces deux œuvres. Heynicke est clairement le membre le plus actif de l’équipe dans ces deux projets. Les pièces étant écrites dans un style conversationnel typique de Heynicke, Hummel n’aura sans doute pas trouvé beaucoup d’inspiration pour mettre les dialogues en musique.

En 1961, Bertold Hummel met en musique un « Sängerspruch » (poème de chanteur) pour Merzhausen, composé par Kurt Heynicke à l’occasion du 100e anniversaire de la chorale masculine Eintracht Merzhausen, dirigée par le père de Hummel, Gustav Hummel.

En 1971, Bertold Hummel met en musique, pour un recueil de chants de la Fédération des chorales de Brisgau (Éditions Tonos, Darmstadt), le poème «Lobgesang » de Kurt Heynicke, un motet pour chœur mixte à quatre voix a capella, qui a été intégré au catalogue des œuvres du compositeur.

Hummel rendait régulièrement visite à Heynicke lorsqu’il allait voir ses parents et sa sœur Elisabeth à Merzhausen. Ils s’échangeaient des vœux de Noël et de Nouvel An.

Les livrets mentionnés ci-dessus, ainsi que plusieurs poèmes pour enfants que Heynicke proposait à Bertold Hummel de mettre en musique, sont conservés dans le fonds du compositeur.

Martin Hummel

Peter Rau : Kurt Heynicke – Le destin d’un poète à Merzhausen 1943–1985 – Un petit livre de lecture et d’images

Biographie
Kurt Heynicke, né en 1891 à Liegnitz, enfant d’ouvrier, élève de l’école primaire, employé de bureau, commerçant.
Souris-tu, toi qui ressens cette existence bénie ?
Oh, nous ne sommes rien. Un animal dans l’étable. Seule notre âme est parfois une cathédrale, où nous pouvons prier les uns pour les autres.

Né le 20 septembre 1891 à Liegnitz, en Silésie. École primaire : Liegnitz, Dresde, Zeitz, Berlin. Puis employé de bureau dans une compagnie d’assurance. À vingt ans, il contracte la tuberculose. Sanatorium. Il reprend ses premières tentatives d’écriture après sa guérison. Premier poème publié chez HERWARTH WALDEN dans *Sturm*. D’autres suivent. C’est là aussi que paraît son premier recueil de poèmes, *Rings fallen Sterne*. Guerre. Quatre ans sous les drapeaux. Productivité lyrique même en tant que soldat (voir la section *Die Hölle Erde* dans *Das namenlose Angesicht*). Après la fin de la guerre, il redevient employé de bureau dans une petite ville de la Marche, à Duisbourg au sein du groupe Klöckner, puis à Solingen à la Deutsche Bank. Entre-temps, tentative de vivre en tant qu’écrivain indépendant. Séjour chez le poète ALEXANDER VON BERNUS à Stift Neuburg, près de Heidelberg. C’est là qu’il découvre l’anthroposophie de STEINER. En 1919, j’ai reçu le prix Kleist pour mon recueil de poèmes <Das namenlose Angesicht>. En 1933, j’ai été engagé comme dramaturge au Schauspielhaus de Düsseldorf dirigé par LUISE DUMONT et GUSTAV LINDEMANN, qui avaient déjà mis en scène ma pièce <Der Kreis> en 1920. Au bout de deux ans, je suis passé au Stadttheater de Düsseldorf, où j’ai également assuré la mise en scène. Ces années passées au théâtre ont été très fructueuses pour moi : j’ai écrit une série de pièces qui ont toutes été jouées sur de bonnes scènes.

En 1932, je me suis installé à Berlin, où j’ai également travaillé pour l’Ufa. À partir d’un certain moment, je me suis senti attiré par le roman. Je l’avoue sans détour : ce sont des romans que l’on qualifie en Allemagne de « divertissement ». Finalement, j’ai quitté Berlin pour m’installer à la lisière de la Forêt-Noire, près de Fribourg. Je suis un conteur, mais je serais un piètre conteur si je ne cherchais pas également à divertir mes lecteurs. Après la guerre, j’ai écrit une série de pièces radiophoniques qui m’ont valu deux prix. Et surtout : j’écris toujours des poèmes. J’ai conservé ma foi, malgré les aléas d’une vie, tout comme au début de mon œuvre poétique. Kurt Heynicke (1951)

SZ à l'occasion de son 90e anniversaire