Douce nuit (1974/1980)
3 variations et un épilogue à distance pour narrateur et chœur mixte a cappella
Narrateur et chœur mixte a cappella
Durée: 9 minutes
Elisabeth Flickenschildt (porte-parole) | Chœur St. Michaelis | Günter Jena
Heinz Rühmann (porte-parole) | Chœur St. Michaelis | Günter Jena
Christiane Hörbiger (porte-parole) | Chœur St. Michaelis | Christoph Schoener
A/B :
Titre : Stille Nacht / vers : Stille Nacht (Nachsatz aus der Ferne) - Volume : 6 pages / 2 pages - Datation : 23.11.74 / 1980 - Lieu de conservation :
Schott Music C 52107 / ISMN : 979-0-001-14409-4
Correction des erreurs d'impression :
mesure 4 : basse sans archets de maintien | mesure 5 : basse : temps de comptage 1 : sans a | mesure 6 : soprano 2 : temps de comptage 4 : signe de résolution manquant
Bertold Hummel | Douce nuit | Chœur de chambre de l'École supérieure de musique de Würzburg
Douce nuit, sainte nuit !
Dans les cieux ! L'astre luit.
Le mystère annoncé s'accomplit
Cet enfant sur la paille endormi,
C'est l'amour infini !
Saint enfant, doux agneau !
Qu'il est grand ! Qu'il est beau !
Entendez résonner les pipeaux
Des bergers conduisant leurs troupeaux
Vers son humble berceau !
Vers son humble berceau !
Paix à tous ! Gloire au ciel !
Gloire au sein maternel,
Qui pour nous, en ce jour de Noël,
Enfanta le Sauveur éternel,
Qu'attendait Israël !
Qu'attendait Israël !
La pièce, écrite pour le chœur de l'église St. Michaelis à Hambourg, intègre un orateur dans la première variation. Au-dessus d'un cluster qui se développe à trois reprises à partir du premier motif de la chanson, il (ou elle) récite la première strophe. Le rôle du locuteur est ainsi déjà rempli. Dans la deuxième et la troisième strophe, la mélodie de la chanson est entendue intégralement et sans changement, d'abord dans l'alto, puis dans des parallèles entre le soprano et le ténor. Mais ce que l'on entend par ailleurs de la part des autres voix est inouï, dans le plus beau sens du terme ! Pas de glaçage harmonique, pas de kitsch de Noël, pas de boucles d'or musicales. Juste un développement motivique tout à fait logique, à partir du pp de la deuxième strophe, en divisant de plus en plus les voix en un ff dans la troisième strophe, dans laquelle le chœur supérieur et le chœur inférieur sont menés en parallèle. Et c'est justement cette logique qui est si séduisante, l'accord qui résulte de la conduite des différentes voix, si étonnamment nouveau et pourtant comme s'il ne pouvait en être autrement... La troisième strophe se termine par le cluster de la première, le"Nachsatz aus der Ferne" apporte une "strophe" entière uniquement sur des syllabes tonales, et ramène l'auditeur "chez lui", en do majeur. Seul bémol : même si c'est écrit autrement sur la page de titre, le chœur est vraiment divisé dans toutes les voix, le soprano et le ténor sont même triplés dans les passages importants, il faut des basses qui sonnent encore sur le sol grave, il faut des sopranos qui peuvent rester sans nécessité longtemps en pp sur le sol aigu, il faut un chœur vraiment important pour cela.
Stefan Rauh
Le mouvement choral de Hummel, composé de quatre à huit voix sur la mélodie mondialement connue de Gruber "Stille Nacht, heilige Nacht" (composée pour le Michaelischor de Günther Jena à Hambourg), s'intéresse à des motifs qui laissent s'écouler des nappes de sons (avec des clusters et des sons glissants) dans un bercement et une ondulation. Des voix angéliques s'élèvent de partout pour former une base et une superstructure à la mélodie principale, et de discrets frottements dissonants éloignent la cohérence de toute douceur séduisante.
Le point culminant artistique du concert était sans aucun doute "Douce nuit - 3 variations et un post-scriptum de loin" du compositeur de Würzburg Bertold Hummel. Kai Christian Moritz a récité le célèbre texte sur des structures sonores flottantes du chœur, qui oscillaient entre l'harmonie absolue et des grappes de sons atonaux et s'élevaient dans la haute salle gothique. Des voix angéliques résonnaient de partout en tant que soubassement et superstructure de la mélodie principale, et de discrets frottements dissonants éloignaient la cohérence de toute douceur séduisante. Après une fin de pièce qui n'était qu'apparente, le chœur s'étant déjà retiré de la scène dans le sanctuaire, la suite claire comme du cristal et strictement harmonieuse a soudain résonné dans l'église silencieuse depuis la chapelle de Rieneck.
Chœur Motet Motet Musique de Noël Musique liturgique Musique liturgique dans l'année liturgique Musique pour enfants Musique vocale liturgique Noël Spirituel Œuvre vocale
Préface (Schott Music C 52107)
Lorsque le directeur de la musique sacrée Günter Jena, nouvellement nommé, créa en 1974 dans la plus grande et la plus traditionnelle des églises de Hambourg, St. Michaelis, le concert de musique et de poésie de l'Avent qui connaît un grand succès et qui a lieu encore aujourd'hui, il demanda à Bertold Hummel de composer pour le chœur St. Michaelis 3 variations sur le chant de Noël mondialement connu "Stille Nacht".
L'idée était d'inclure dans ce motet de chansons le narrateur qui, entre les pièces musicales, récitait des poèmes sur le thème de l'Avent et de Noël.
Pour les trois premières représentations de cette composition au "Hamburger Michel", deux des plus célèbres acteurs allemands, Elisabeth Flickenschildt (1974/1975) et Heinz Rühmann (1978), étaient disponibles.
Après une représentation le deuxième jour de Noël 1980 à la cathédrale Saint-Cilian de Würzburg, mon père composa encore un "Nachsatz aus der Ferne" à la demande des Domsingknaben de Würzburg. Il répondait ainsi au besoin d'harmonie particulièrement prononcé en ce jour de fête et résolvait la phrase finale à double sens de la troisième strophe en un do majeur rayonnant.
Les chœurs qui souhaitent inclure cette pièce efficace dans leur programme de Noël peuvent décider eux-mêmes de sa conclusion.
Martin Hummel
Günther Jena formule la commande de composition de la manière suivante :
Cher Monsieur Hummel !
Vous trouverez ci-joint le lied. Bien sûr, il devrait être plus haut pour le chœur. Comme Mme Flickenschildt est présente, le premier couplet pourrait également être écrit pour la voix parlée au-dessus du chœur - mais je ne sais pas si cela est opportun, puisqu'elle doit lire l'histoire de Böll juste avant. Les deuxième et troisième versets devraient, à mon avis, être réarrangés afin d'obtenir une augmentation (dynamique ?) plus nette. Il est également possible de procéder à une augmentation du nombre de voix, 90 à 100 choristes chantent.
Toute la soirée est accompagnée de plusieurs effets de lumière : elle commence de manière adventiste dans l'église assombrie, puis des bougies s'y ajoutent et, à la fin de la soirée, l'église doit être illuminée de manière festive dans la liesse de Noël. Au 3e verset, un projecteur pourrait éclairer un soleil doré et le Christ ressuscité dans le retable, rendant ainsi pour la première fois l'église sensiblement plus lumineuse. Malheureusement, j'ai oublié l'histoire de Böll chez moi, mais vous pouvez peut-être vous imaginer l'ambiance qu'il saisit dans une gare centrale le soir de Noël : solitude, abandon, obscurité, désolation.
Avec mes salutations les plus cordiales, votre
Günter Jena
Lors de la série de concerts très appréciée Musique et poésie pour la période de l'Avent au Hamburger Michel, ces textes ont été lus avant le motet :
Heinrich Böll : Weihnacht im Großstadtbahnhof (Elisabeth Flickenschildt, 1974) - puis Jochen Klepper : Die Nacht ist vorgedrungen (La nuit est arrivée).
Karl Heinrich Waggerl : Das ist die stillste Zeit im Jahr (Heinz Rühmann, 1978)
Selma Lagerlöff : La nuit sacrée (Christiane Hörbiger, 2015) - puis Johannes Kuhn : Croient-ils aux anges ?