D'un point de vue formel, la Fantasia I en sol op. 77d est assez clairement structurée. Après l'introduction en pizzicato, commence une partie arioso qui est répétée à la quinte, légèrement modifiée, mais avec une conclusion différente. Ensuite, une sorte de développement commence comme partie centrale. Dans la réexposition, la répétition du thème arioso se fait maintenant en miroir = inversion. La coda commence meno mosso et se termine par le pizzicato du début, qui peut être pris très lentement.

Bertold Hummel

Le nom "Fantasia" indique qu'il est possible de traiter le tempo un peu plus librement que dans les phrases motrices (ainsi, la désignation croches = 72 pourrait également signifier croches = 60-80). L'alternance entre arco et pizzicato peut également être traitée en conséquence. Vous devez simplement veiller à ce que le morceau ne se "désagrège" pas, c'est-à-dire qu'un lien significatif doit être perceptible pour l'auditeur.
D'un point de vue formel, la fantaisie est assez clairement structurée : après l'introduction en pizz, commence une partie arioso, qui est répétée à la 5e ligne (mesure 2), légèrement modifiée, une quinte plus haut - mais avec une conclusion différente. La page 2 (mesure 2, ligne 2) commence par une sorte de développement comme partie centrale. La page 3 (ligne 2) commence la réexposition. La répétition de la partie arienne commence maintenant en miroir = inversion (ligne 4, mesure 2). La coda commence par le meno mosso de la dernière ligne et se termine par le pizz. du début, qui peut être pris très lentement.

Bertold Hummel à Katharina Stein (12.2.1999)