En octobre 1958, l'éditeur Bernhard Bosse s'est adressé à Bertold Hummel sur le conseil de Harald Genzmer et a souhaité de sa part une collaboration active pour ses nouvelles séries d'édition chez Gustav Bosse Verlag Regensburg. Du point de vue de l'histoire de la musique, l'objectif de l'éditeur formulé dans une lettre du 28.10.1958 à Hummel est intéressant :

J'aimerais éditer de la musique légère, dont la musique et le texte soient habiles, et qui, du point de vue de l'effet, puisse vraiment s'adresser à l'homme de notre temps, tout particulièrement à l'homme des grandes villes, à la jeunesse des grandes villes. La danse, la chanson et les morceaux d'orchestre contemporains pour des formations telles que celles que l'on trouve dans les orchestres d'élèves à vent ou dans les innombrables petits combos de jazz, etc. devraient être faites. Il doit s'agir simplement d'une "musique utilitaire" servant au jeu et au divertissement, telle qu'elle était encore répandue et possible dans tout le peuple jusqu'à la fin du 18e siècle (Haydn, Mozart, Beethoven et Schubert, par exemple, écrivaient de la "même" main des symphonies, des opéras, de la danse et de la musique légère). La nouvelle "musique légère" doit en quelque sorte sortir du milieu des grandes villes, car je pense qu'aujourd'hui la grande ville est le cercle de vie de la partie de la population la plus active sur le plan musical en Allemagne, mais probablement aussi dans la plupart des autres pays industrialisés du monde. Il faut donc créer un type de "musique populaire" qui corresponde à ce cercle.

En février 1956, la maison d'édition Rowohlt publie une nouvelle édition du cahier de sténogrammes lyriques de Mascha Kaléko, qui avait connu un grand succès avant la guerre mondiale, et amorce ainsi une renaissance des œuvres de la poétesse juive en Allemagne. La popularité des vers mélancoliques et gais de la "Berliner Großstadtlerche" n'avait pas non plus échappé à l'éditeur Bernhard Bosse, qui chargea Bertold Hummel en 1959 de mettre en musique quelques-uns de ces poèmes pour sa nouvelle collection d'édition "Chanson, Lied und Song".

Il précisa ses idées sur ces compositions le 29. 1. 1959 de la manière suivante :
J'aimerais que vous mettiez en musique quelques textes que je vous envoie en pièce jointe. Ce sont tous des textes de Mascha Kaléko. Ils doivent être transformés en chœurs, pour 3 voix égales, étendue sol-f'' et conçus de telle sorte que les voix d'hommes puissent se situer une octave plus bas sol-f'. Les chœurs doivent être travaillés de telle sorte qu'ils puissent être interprétés sous la forme d'une petite suite et qu'ils puissent également être chantés séparément, sans lien avec les autres.

La chanson Schienen-Sehnsucht n'a pas été prise en compte lors de l'impression.

A propos du poème : Commerce de denrées coloniales:

Après avoir longtemps refusé de venir en Allemagne après les événements de la Seconde Guerre mondiale, la poétesse s'est tout de même rendue à Berlin en janvier 1956 pour une édition de livre et a parcouru les rues qui lui étaient alors familières. Dans une lettre à son mari à New York, elle écrit : Le quartier " ... est magnifique, densément peuplé d'arbres qui, même maintenant dans la nudité de l'hiver, sont d'un charme puissant et me rappellent violemment les vieux contes allemands et "Damals", et si j'avais le temps, je passerais des journées à errer uniquement dans les rues, et à chercher des boutiques qui sont exactement comme dans mon vieux poème Kolonialwarenhandlung".

A propos d'Un enfant dans le noir:

Mascha Kaléko a écrit le poème Einem Kinde im Dunkeln en 1930 pour sa petite sœur Rachel.