... une composition très impressionnante qui associe un grand appareil de percussion à l'orgue sur un pied d'égalité. Des effets sonores d'une intensité bouleversante créent une image de tristesse profonde et de désespoir moral. Avec cette œuvre, Hummel a réussi à créer une multitude de visions sonores magiques et fascinantes dans les mouvements Invocation, Toccata et Requiem. Le choral "Wenn wir in höchsten Nöten sein" a résonné comme cantus firmus final, accompagné par une basse fade, des touches de vibraphone ont éclairé le tout. Claus Hecker à l'orgue et Axel Fries à la batterie ont réussi une interprétation qui a pu ébranler. Cette composition audacieuse a résonné de manière convaincante.

Le flottement irréel des sons de septième et de triton sur le vibraphone, les longs trilles et les courses scintillantes de l'orgue, tout est d'une couleur recherchée et méditative. Celle-ci s'anime de manière dynamique, explose presque dans une toccata au mouvement motorisé, dans des rythmes pulsés sur des cymbales, des woodblocks et des tom-toms, et est finalement pacifiée dans un choral qui glisse silencieusement dans le vague et l'ouvert.

Il en va autrement de Bertold Hummel : avec son "In memoriam" (op. 74), il aime induire le public en erreur. Des cascades de sons durs de wood-blocks et de toms déjouent sans cesse l'irisation céleste du vibraphone ; parfois, il se fond miraculeusement avec l'orgue en un seul corps sonore homogène et semble rêver, perdu dans ses pensées, jusqu'à ce que - de manière tout à fait inattendue - une nouvelle attaque de percussion insolente, éraillée et bruyante, tire tout le monde de son état de somnolence. Ce n'est vraiment pas un concert ordinaire - mais certainement un concert dont beaucoup attendront la répétition.

... une œuvre qui colle à la peau, même - ou surtout - si l'on ignore que Hummel utilise comme matériau sonore les lettres musicalement exploitables du nom de Bausznern et qu'il cite un choral dans le troisième mouvement - Requiem. Dans une "Invocation" en constante augmentation, une superbe "Toccata" (on avait du mal à croire que seul un percussionniste pouvait produire ces changements rapides de timbres très variés) et un"Requiem" méditatif, les deux interprètes ont également fait preuve d'une précision extrême dans leur interaction.

Celle-ci a fait la transition vers la pièce finale aux sonorités puissantes : la composition "In memoriam" de Bertold Hummel pour orgue et percussions. Dans le premier mouvement Invocation, une invocation à Dieu, des mélodies s'élèvent dans les aigus et débouchent sur une supplique implacable. Le deuxième mouvement, une toccata, exprime la joie de vivre. Weissert et Volz ont donc agi avec virtuosité dans ces mouvements, qui oscillaient entre des explosions sonores bruyantes à l'orgue et à l'imposant instrumentarium de percussion et de petits îlots de mélodies calmes. Les visiteurs ont ainsi vécu une aventure sonore des plus stimulantes, en dehors du répertoire standard habituel - avec des "oreilles ouvertes et curieuses", comme l'avaient souhaité les musiciens, qui ont été chaleureusement applaudis.

In memoriam -" de Hummel, dédié à la mémoire de son ami Dietrich von Bauznern, également professeur de composition, a posé les plus hautes exigences à l'organiste et à la percussionniste. Si le premier mouvement, "Invocation", est marqué par une gestuelle qui pousse vers l'avant, la toccata qui suit déchaîne carrément toutes les forces. Des changements dynamiques et rythmiques rapides, différentes figures de trilles, à l'orgue des courses virtuoses et des changements de manuels permanents, à la percussion des échanges répétés des différentes baguettes pour servir toute la palette de percussions, créaient un drame captivant que l'on ne pouvait que suivre à bout de souffle. Dans la partie Requiem qui suit, tout le matériel de composition est réuni en guise de synthèse. Après un point culminant acoustique, l'œuvre se termine de manière très impressionnante, pianissimo, avec l'introduction en douceur du choral "Wenn wir in höchsten Nöten sein".

L'op. 74 "in memoriam" de Bertold Hummel a laissé une impression non moins profonde, ses quatre sections à l'orgue et au marimba révélant une multitude de pensées musicales extrêmement sensibles, des passages d'un recueillement quasi mystique contrastant avec des envolées émotionnelles pour créer des contrastes saisissants.

On ne remarque pas que l'œuvre est pleine d'artifices intellectuels : les lettres du nom d'un ami décédé y sont utilisées de diverses manières. On se sent plutôt saisi par cette musique.

Trois mouvements économiques sans temps mort, dont le développement parfois dramatique animait les solistes d'une décharge d'énergie entraînante. Les parties d'orgue et de percussion sont étroitement imbriquées dans des gestes sonores luxuriants et un travail de détail en filigrane.

Les visiteurs se sont laissés aller à la musique et ont été profondément impressionnés à la fin. L'ouverture fracassante avec la Toccata, le Requiem et le choral final "Wenn wir in höchsten Nöten sein" de "In Memoriam op. 74" de Bertold Hummel (1925-2002) dans la formation inhabituelle orgue (Josef Reichl) et percussion (Jan van Meerendonk) était déjà un premier point culminant.

Le duo a osé une conclusion particulière avec "In memoriam" Dietrich von Bausznern. Dans cet opus furieux et dramatique de Bertold Hummel, une curieuse séquence de notes a été codée. Celle-ci se réfère au nom du collègue décédé Bausznern, auquel le compositeur a dédié la pièce. Elle est composée des lettres de ce nom, qui ont été reprises comme noms de notes, comme l'a expliqué Volz. Après ce feu de vitalité, un rappel a été demandé par de longs applaudissements.

Le "Concerto pour percussion et orgue" de Hummel est, par sa complexité, un morceau de parade de la musique religieuse moderne. Les sonorités flottantes du vibraphone associées aux volutes scintillantes de l'orgue créent une ambiance presque méditative. (...) Hummel a créé une multitude de visions sonores magiques dans les trois mouvements, qui s'achèvent sur la mélodie du choral "Wenn wir in höchsten Nöten sind". Ce que le multi-percussionniste Henning Kirsch, qui avait installé son arsenal de percussions dans le sanctuaire, a joué à l'organiste dans la tribune, avec des rythmes pulsés sur les cymbales, les wood-blocks et les tom-toms, était magistral. Carsten Ehret s'est montré tout aussi excellent dans l'exécution d'une séquence de percussions parfois tout à fait curieuse, avec de courtes notes précises à l'orgue.