Six chansons sur des poèmes de Hermann Hesse (op. 71a, 1978)
pour voix moyenne et piano
pour Herbert Roth
1. Dans le brouillard, 2. Auberge pour artisans, 3. Papillon bleu, 4. Sentiment de nuit, 5. Quelque part, 6. Parfois
Voix moyenne, piano
Durée: 20 minutes
Herbert Roth | Arno Leicht
Titre : 6 Lieder sur des textes de Hermann Hesse mis en musique par Bertold Hummel op. 71 - Volume : 22 pages - Date : novembre 1978 - Lieu de conservation :
Schott Music ED 20287 / ISMN : M-001-14992-1
Première édition : J. Schuberth Co., Hambourg 1983
Im Nebel (November 1905)
Seltsam, im Nebel zu wandern!
Einsam ist jeder Busch und Stein,
Kein Baum sieht den anderen,
Jeder ist allein.
Voll von Freuden war mir die Welt,
Als noch mein Leben Licht war,
Nun, da der Nebel fällt,
Ist keiner mehr sichtbar.
Wahrlich, keiner ist weise,
Der nicht das Dunkle kennt,
Das unentrinnbar und leise.
Von allen ihn trennt.
Seltsam, im Nebel zu wandern!
Leben ist Einsam sein.
Kein Mensch kennt den anderen,
Jeder ist allein.
Dans le brouillard (novembre 1905)
C'est étrange de se promener dans le brouillard !
Chaque buisson et chaque pierre est solitaire,
Aucun arbre ne voit l'autre,
Chacun est seul.
Le monde était plein de joie pour moi,
Quand ma vie était encore lumière,
Maintenant que le brouillard tombe,
Personne n'est plus visible.
Certes, personne n'est sage,
Qui ne connaît pas l'obscurité,
Qui est inéluctable et silencieux.
Le sépare de tous.
C'est étrange de marcher dans le brouillard !
Vivre, c'est être seul.
Aucun homme ne connaît l'autre,
Chacun est seul.
Handwerksburschenpenne (1902)
Das Geld ist aus, die Flasche leer,
Und einer nach dem andern
Legt sich zu Boden müde sehr
Und ruht vom langen Wandern.
Der eine träumt noch vom Gendarm,
Dem er mit Not entronnen,
Dem andern ist, er liege warm
Im Felde an der Sonnen.
Der dritte Kunde schaut ins Licht
Als ob er Geister sehe,
Er stützt den Kopf und schlummert nicht
Und hat ein heimlich Wehe.
Das Licht verlischt und alles ruht,
Nur noch die Scheiben funkeln,
Da nimmt er leise Stock und Hut
Und wandert fort im Dunkeln.
Auberge pour artisans (1902)
Il n'y a plus d'argent, la bouteille est vide,
Et l'un après l'autre
Se couche sur le sol, très fatigué
Et se repose de sa longue marche.
L'un d'eux rêve encore du gendarme,
Il l'a échappé belle,
L'autre se croit au chaud, couché
Dans les champs, au soleil.
Le troisième client regarde la lumière
Comme s'il voyait des fantômes,
Il soutient sa tête et ne sommeille pas
Et il a un chagrin secret.
La lumière s'éteint et tout se repose,
Seules les vitres brillent encore,
Alors, sans bruit, il prend sa canne et son chapeau
Et s'en va dans l'obscurité.
Blauer Schmetterling (Dezember 1927)
Flügelt ein kleiner blauer
Falter vom Wind geweht,
Ein perlmutterner Schauer,
Glitzert, flimmert, vergeht.
So mit Augenblicksblinken,
So im Vorüberwehn
Sah ich das Glück mir winken,
Glitzern, flimmern, vergehn.
Papillon bleu (décembre 1927)
Un petit papillon bleu vole
Papillon soufflé par le vent,
Un frisson nacré,
Scintille, scintille, s'évanouit.
Ainsi, avec un clin d'œil,
Ainsi en passant
J'ai vu le bonheur me faire signe,
Scintille, scintille, disparaît.
Nachtgefühl (Dezember 1914)
Tief mit blauer Nachtgewalt
Die mein Herz erhellt,
Bricht aus jähem Wolkenspalt
Mond und Sternenwelt.
Seele flammt aus ihrer Gruft
Lodernd aufgeschürt,
Da im bleichen Sternenduft
Nacht die Harfe rührt.
Sorge flieht und Not wird klein,
Seit der Ruf geschah.
Mag ich morgen nimmer sein,
Heute bin ich da!
Sentiment de la nuit (décembre 1914)
Profondément avec la violence bleue de la nuit
Qui illumine mon cœur,
S'échappe de la fente des nuages.
La lune et les étoiles.
L'âme s'enflamme de son tombeau
Enflammée par la flamme,
Dans le pâle parfum des étoiles
La nuit fait vibrer la harpe.
Le souci s'enfuit et le besoin se fait petit,
Depuis que l'appel a été lancé.
Je ne serai peut-être plus là demain,
Aujourd'hui, je suis là !
Irgendwo (4. Juni 1925)
Durch des Lebens Wüste irr ich glühend
Und erstöhne unter meiner Last,
Aber irgendwo, vergessen fast,
Weiß ich schattige Gärten, kühl und blühend.
Aber irgendwo in Traumesferne
Weiß ich warten eine Ruhestatt,
Wo die Seele wieder Heimat hat,
Weiß ich Schlummer warten, Nacht und Sterne.
Quelque part (4 juin 1925)
Dans le désert de la vie, j'erre ardemment
Et je gémis sous mon poids,
Mais quelque part, presque oublié,
Je sais des jardins ombragés, frais et fleuris.
Mais quelque part, dans un rêve lointain
Je sais qu'un lieu de repos m'attend,
Où l'âme retrouve son foyer,
Je sais qu'attendent le sommeil, la nuit et les étoiles.
Manchmal (September 1904)
Manchmal, wenn ein Vogel ruft
Oder ein Wind geht in den Zweigen
Oder ein Hund bellt im fernsten Gehöft,
Dann muss ich lange lauschen und schweigen.
Meine Seele flieht zurück,
bis wo vor tausend vergessenen Jahren
Der Vogel und der wehende Wind
mir ähnlich und meine Brüder waren.
Meine Seele wird Baum
Und ein Tier und ein Wolkenweben.
Verwandelt und fremd kehrt sie zurück
Und fragt mich. Wie soll ich Antwort geben?
Hermann Hesse (© Suhrkamp Verlag Frankfurt)
Parfois (septembre 1904)
Parfois, quand un oiseau appelle
Ou qu'un vent passe dans les branches
Ou un chien aboie dans la ferme la plus éloignée,
Alors je dois écouter longtemps et me taire.
Mon âme s'enfuit en arrière,
Jusqu'à l'endroit où, il y a mille ans, j'ai oublié
L'oiseau et le vent qui souffle
me ressemblaient et étaient mes frères.
Mon âme devient un arbre
Et un animal, et un tissage de nuages.
Transformée et étrangère, elle revient
Et me demande. Comment puis-je donner une réponse ?
Hermann Hesse
La première chanson Im Nebel (Dans le brouillard ) est basée sur une courte séquence de notes qui retentit dès la toute première mesure du piano, et ce simultanément à partir d'une note aiguë vers le bas et d'une note grave vers le haut, de sorte que les accords qui en résultent flottent et nagent d'une manière étrange, comme des nuages de brouillard.
Dans la penne des garçons de métier, on croit entendre un chant de randonnée en forme de marche, mais la musique s'échappe sans cesse du rythme serré ; le "malheur secret" qui tourmente l'un des trois garçons est présent dans presque chaque mesure de la musique.
La troisième chanson , Blauer Schmetterling (Papillon bleu), apparaît comme peinte avec quelques touches de couleur : les harmonies chatoyantes du piano se dissolvent à deux reprises dans une note aiguë qui s'évanouit jusqu'à devenir inaudible. La voix plane au-dessus, presque plus en récitant qu'en chantant.
Nachtgefühl est la pièce maîtresse du groupe de lieder, non seulement du point de vue de la chronologie, mais aussi parce que la voix et l'accompagnement au piano y déploient un maximum d'intensité expressive et de sonorités orchestrales, presque opératiques.
La chanson Irgendwo décrit un seul grand arc de cercle allant d'une forte excitation à un silence immobile. Dans les dernières mesures, les mots "Nacht und Sterne" (nuit et étoiles) sont accompagnés d'un accord au piano qui contient les douze notes de notre système sonore en une seule fois. Le compositeur représente ainsi symboliquement la perfection et l'unité du ciel étoilé.
Le poème Parfois, qui est à la base du dernier chant, parle de l'expérience selon laquelle l'homme peut ne faire qu'un avec la nature lorsqu'il s'immerge en elle et qu'il peut ainsi être transformé. C'est une pensée qui traverse la poésie de Hermann Hesse comme un accord de base sérieux. Souvent, comme dans ce poème, le mythe de la transmigration des âmes y fait écho. La musique du lied rend audibles le cri des oiseaux, le souffle du vent et l'aboiement du chien. L'œuvre s'éteint sur un accord irrésolu, comme une question à laquelle on n'a pas encore trouvé de réponse.
Arno Leicht
A propos des chansons de Hesse de Bertold Hummel
Siddhartha et Steppenwolf, les deux chercheurs de vérité intransigeants de Hermann Hesse, ont déterminé la boussole de ma majorité naissante. Mon père, toujours inquiet de la justesse de mes choix de vie à venir, saisit l'occasion d'une connexion spirituelle avec le fils obstiné lorsque je lui demandai de mettre en musique des poèmes du poète que j'avais découvert. Les questions existentielles de la solitude, du bonheur, de la mort et de la renaissance étaient aussi mes questions sur la vie. En novembre (1978), mois de brouillard, il a composé la première chanson, suivie par les cinq autres à intervalles rapprochés. Dans le cercle familial, nous les avons jouées ensemble à plusieurs reprises jusqu'à ce qu'elles prennent leur forme définitive.
Vingt-quatre ans plus tard - mon père avait entre-temps écrit pour moi trois autres cycles (d'après Joseph Eichendorff, Vincent van Gogh et Arno Holz) - je lui ai à nouveau soumis une sélection de poèmes de Hesse à mettre en musique, que je pensais être le pendant des innombrables mises en musique plutôt profondes de Hesse. Enthousiasmé par les textes bizarres, il s'est mis au travail avec une grande motivation. Pendant la suite du processus de composition, les mauvaises nouvelles des résultats médicaux se sont multipliées. Malgré cela, il travailla avec une persévérance et une satisfaction inhabituelles sur les nombreux détails de la partition, à laquelle il apporta encore les dernières corrections le 21 juillet. Il parodiait les moyens stylistiques de la dodécaphonie, du jazz et de la musique du XIXe siècle qui lui étaient familiers, dans l'esprit du modèle poétique, tout comme son propre langage musical, indéniablement personnel.
Rien ne laissait présager que ces chansons joyeuses, voire presque comiques, se trouveraient à la fin de son œuvre abondante, mais elles correspondaient à sa sagesse séculaire. Généralement toujours d'accord avec l'ordre des chansons que je lui ai proposé, il tenait cette fois à ce que le poème Instruction figure à la fin : " Plus ou moins, mon cher garçon, toutes les paroles des hommes sont finalement des impostures...".
Mon père est mort le 9 août 2002 - le 40ème anniversaire de la mort du poète.
Martin Hummel (in : Programmheft "Liedforum 15. & 16. 2025", Hochschule für Musik Würzburg, 2025)