La Fantasia II a été créée en été 1993 à l'instigation du violoncelliste Julius Berger. Conformément à l'occasion de la création, le festival Casals de Kronberg la même année, j'ai choisi comme matériel de base les lettres du nom "CASA(L)S" pouvant être mises en musique, la séquence de sons 'B-A-C-H' ainsi que la première ligne du "Te deum laudamus" grégorien. S'y ajoutent des combinaisons d'harmoniques diatoniques ainsi que l'utilisation de la série des harmoniques. L'alternance entre flageolet et ordinario, ainsi qu'arco, con sordino et pizzicato, offre l'occasion d'explorer la gamme de sons et de tonalités de l'instrument. La variabilité permanente du mètre doit permettre une "parole libre".
Dans une forme d'arche à plusieurs éléments, le matériau sonore est amené, à la manière d'une métamorphose, dans des situations rythmiques et sonores très contrastées. Le dansant alterne avec le choral, le récitatif avec l'ariosisme. Le retour du début introduit la conclusion, de plus en plus lente, qui s'éteint dans un piano extrême.

Bertold Hummel

Bertold Hummel a conçu la Fantasia II pour violoncelle solo op. 97a en été 1993, à l'instigation du violoncelliste Julius Berger. Conformément à l'occasion de la création, le festival Casals de Kronberg la même année, le compositeur a choisi comme matériau de base les lettres du nom "CASA(L)S" pouvant être mises en musique, la séquence de notes 'B-A-C-H' ainsi que la première ligne du grégorien "Te deum laudamus". Ce cantique de l'ancienne église a son lieu liturgique le matin du dimanche de Pâques. Dans la résurrection du Christ, Dieu a transformé les ténèbres les plus profondes, le péché et la mort, en lumière de réconciliation et de vie. Venant de Pâques et en route vers la Pâque éternelle, le chrétien et la communauté des croyants proclament tous les jours et toutes les nuits de leur existence de pèlerins, dans la louange et l'action de grâce, dans la plainte et la supplication, la foi pascale : "Dieu a ressuscité Jésus".