Introduction, arioso et fugue pour orgue (op. 4, 1952)
Titres des mouvements
I. Introduction, II. Arioso, III. Fugue
Instrumentation
Orgel
Durée: 16 minutes
Première
16 août 1953 (Journée de l'Église protestante), Hambourg-Altona, Église Saint-Jean Dieter Weiss
Autographe
Titre : - - Volume : 20 pages - Datation : - - Lieu de conservation : Bayerische Staatsbibliothek München
Éditeur
Simrock (Boosey & Hawkes) EE 5343 / ISMN 979-2211-5343-2
Westdeutsche Zeitung Kempen, 7 décembre 1953
Dieter Weiß a ouvert le concert avec l'Introduction, l'Arioso et la Fugue de Bertold Hummel, qui n'a pas encore 30 ans, qu'il a lui-même créés lors du Kirchentag à Hambourg. Des suites d'accords atonales monumentales et massives dans l'introduction, un arioso lyrique linéaire et une fugue extraordinairement spirituelle, interprétés avec un art consommé, ont fait découvrir aux auditeurs de manière convaincante et impressionnante l'œuvre sonore d'un jeune compositeur moderne, même sur ce petit orgue.
Préface (Simrock EE 5343)
L'opus 4 de Bertold Hummel a été composé en 1952 et créé le 16 août 1953 par Dieter Weiss à l'église Saint-Jean de Hambourg-Altona à l'occasion du Evangelischer Kirchentag.
L'œuvre se révèle être un hommage à J. S. Bach, et rappelle par la succession de ses mouvements la Toccata, l'Adagio et la Fugue en do majeur.
L'introduction festive se réfère dans sa gestuelle à la fantaisie en sol mineur de Bach. Un motif de notes alternées en accord alterne avec des triolets récitatifs. Les deux motifs de base sont développés de diverses manières, notamment en technique canonique.
L'arioso, utilisé plus tard comme mouvement central des Dialogues pour violon et orgue op. 63 (1977), reprend également l'idiome de Bach : Sur une basse ostinato qui fait clairement allusion au fameux air de la troisième suite pour orchestre, deux voix solistes richement ornées et menées en polyphonie se concertent.
Enfin, la fugue élaborée fait appel aux techniques contrapuntiques les plus diverses : resserrements à différents intervalles, renversement et augmentation du thème, un deuxième sujet de contraste est également introduit. L'œuvre se conclut par le retentissement simultané du thème dans sa forme originale et de son renversement.
Christoph Weinhart, 2009
Il doit être joué avec virtuosité. 1. introduction (forte et pleine d'élan) 2. arioso 2 lignes sur basse chromatique (j'espère que tu comprendras comment c'est fait) lentement, et exactement dans le rythme. 3. fugue (pas trop lente), pas académique s'il te plaît !
Bertold Hummel (dans une lettre du 13.11.1952 à l'organiste de la première)