En sept mouvements brefs, le matériau de base est transposé dans un ensemble de cordes en éventail (4/4/2/2/1), conformément au titre. Des sections entièrement sonores s'opposent à des séquences rythmiques structurées de manière contrastée.

Bertold Hummel

En 7 mouvements, on essaie de traduire le titre en structures musicales.
1.) Adagio: un accord de 12 voix construit progressivement et répété à la fin du mouvement en transposition de tierce donne le cadre pour des stratifications sonores dans un espace réduit.
2.) Allegro ma non troppo : un son de sol majeur(en accord de quartexte) est présent dans tout le mouvement quelque peu burlesque et est commenté harmoniquement et rythmiquement par des sons étrangers et des opacités.
3.) Sostenuto : un geste "symphonique" connaît un bref développement qui se perd de plus en plus au cours du mouvement.
vers 4.) Tempo di Tango : des pizzicati rythmiques et des effets de percussion sont interrompus 2x par des épisodes vitaux de tango et conduisent à une conclusion surprenante.
5.) C'est dans la passacaille que le surtitre prend tout son sens : des changements permanents sur une séquence de notes constante.
3) Choral : différentes feuilles sonores rythmiques se côtoient et un geste choral retentit 5 fois.
7.) Presto : une séquence chromatique agitée de 4 notes domine le mouvement final - interrompu 2 fois par une parenthèse lyrique.
L'œuvre a été composée à la demande de l'Orchestre de chambre du château de Werneck en 1999.

Bertold Hummel