In sieben knappen Sätzen wird im aufgefächerten Streichersatz (4/4/2/2/1) das jeweilige Ausgangsmaterial - dem Titel entsprechend - umgesetzt. Ganz auf Klang gestellten Abschnitten stehen rhythmisch strukturierte Abläufe kontrastierend gegenüber. 

Bertold Hummel

In 7 Sätzen wird versucht, den Titel in musikalische Strukturen um zu setzen.
zu 1.) Adagio: ein allmählich aufgebauter 12-stimmiger Akkord, der am Ende des Satzes in Terztransposition wiederholt wird, gibt den Rahmen für Klangumschichtungen auf kleinstem Raum.
zu 2.) Allegro ma non troppo: ein G-Dur-Klang (in Quartsext-akkordlage) ist im ganzen etwas burlesken Satz gegenwärtig und wird harmonisch sowie rhythmisch kommentiert durch Fremdklänge und Eintrübungen.
zu 3.) Sostenuto: eine "sinfonische" Geste erfährt eine kurze Entwicklung, die sich im Verlauf des Satzes immer mehr verliert.
zu 4.) Tempo di Tango: rhythmische Pizzicati und Schlageffekte werden 2x durch vitale Tangoepisoden unterbrochen und zu einem überraschenden Schluss geführt.
zu 5.) In der Passacaglia kommt der Übertitel am sinnfälligsten zum Tragen: dauernde Veränderungen über einer gleichbleibenden Tonfolge.
zu 3) Choral: verschiedene rhythmische Klangfolien laufen nebeneinander her, dazu erklingt 5x eine Choralgeste.
zu 7.) Presto: eine unruhige, chromatische 4-Tonfolge beherrscht den Finalsatz - 2x unterbrochen durch einen lyrischen Einschub.
Das Werk entstand im Auftrag des Kammerorchesters Schloss Werneck im Jahre 1999.

Bertold Hummel