La présente œuvre pour orgue avec les mouvements : "Introitus, Halleluja, Offertorium, Communio, Ite missa est" est une extension brillante du répertoire très restreint pour 2 orgues. Le compositeur utilise les deux instruments de manière extrêmement habile sur le plan organisationnel et convaincante sur le plan sonore. Comme le degré de difficulté de la composition se situe entre facile et moyen, nous recommandons vivement cette œuvre pleine d'effets à tous les amateurs de musique pour deux orgues. Le seul bémol à cette brillante composition est qu'il faut 2 instruments avec pédale indépendante.

La composition pour orgue Ad missam pour deux instrumentistes a été réalisée sur commande de la musique de la cathédrale de Salzbourg et a été jouée pour la première fois en février 1994 dans la cathédrale de Salzbourg par les organistes Johannes Strobl et Armin Kircher. Le compositeur de Würzburg Bertold Hummel (1925-2002) s'est ici inspiré des deux orgues de la croisée orientale de l'église métropolitaine, construites en 1991 par le facteur d'orgues tyrolien Johann Pirchner sur le modèle baroque des instruments précédents. Un coup d'œil sur les dispositions - leur reproduction dans l'édition musicale aurait été un complément utile - fournit certaines indications pratiques pour l'exécution : Ainsi, l'orgue de l'Évangile et l'orgue de l'Épître disposent chacun de 14 registres, répartis entre le grand-orgue, l'orgue secondaire et la pédale.

En examinant les indications dynamiques (de pp à ff), il apparaît clairement que l'équilibre sonore des deux orgues était important pour Hummel. Dans le texte musical, il exige en outre "l'alternance ou la division des claviers" ainsi qu'une pédale obligatoire. En raison de la structure des mouvements, qui s'imbriquent les uns dans les autres et alternent souvent, une certaine proximité spatiale des instrumentistes devrait être garantie, ce qui permet à son tour une audibilité transparente. Le final toccata "Ite missa est", avec ses mouvements de croches parallèles et ses fréquentes alternances de mesures impaires, est sinon difficilement gérable de manière synchrone. Il ne fait aucun doute que les exigences mentionnées en matière d'espace et d'instruments font que les lieux d'exécution adéquats sont plutôt rares. Hummel était sans doute lui-même conscient de ce problème, puisqu'une autre version pour ensemble de cuivres et timbales se trouve dans son testament.

L'œuvre d'une quinzaine de minutes présente un niveau de difficulté technique moyen. A l'exception du dernier "Ite missa est" (d'après la Missa de angelis), les différents mouvements sont conçus comme un prisme d'orgue pour la messe. Quatre mouvements individuels ont été mis en musique : Introitus, Halleluja, Offertorium et Communio. Les deux dernières pièces sont des métamorphoses méditatives de chorals sur les cantiques Was uns die Erde gut spendet et O Jesu, all mein Leben bist Du. Des figures suggérées silencieuses ou des trilles, le cantus firmus cité comme organum archaïque de quinte, de courts épisodes de type sicilienne et des figures en éventail sont ici enchaînés et parfois imbriqués les uns dans les autres. L'utilisation de tels patterns musicaux, qui ressortent de manière plastique, crée une forme immédiatement saisissable. Hummel synthétise de manière organique des textures hétérogènes, formées par exemple de sons organiques médiévaux, d'ostinati, de couleurs chorales et de tracés mélodiques atonaux.

Ce qui est frappant et intéressant, c'est l'absence de champs de tons entiers, d'accords en cluster et d'éléments dodécaphoniques typiques que l'on retrouve dans de nombreuses œuvres similaires du 20e siècle. Dans ce contexte, Ad missam documente des facettes du solide "savoir-faire" de Hummel en matière de composition. L'édition, présentée de manière attrayante par l'éditeur, permet d'élargir de manière judicieuse le répertoire déjà assez restreint pour deux orgues.

Jürgen Geiger