Ensuite, le "bonbon" a été servi parmi les onze premiers. Dans "Tripartita" pour quatuor à cordes et accordéon, Bertold Hummel extrait des quatre notes si, la, ré, mi pour les cordes des sons de seconde à huit voix composés de sixtes superposées. A côté de cela, l'accordéon mélodique le matériau. Hummel relie de manière raffinée les deux univers sonores. La pièce s'achève de manière marquante après un dernier mouvement virtuose fait de gammes et de trémolos. "Tripartita" fera certainement bientôt partie du répertoire fixe de cette formation.

Fini le temps où le son n'avait d'intérêt que dans son état d'agrégation ; il est à nouveau un moyen d'expression important, et non plus une fin en soi, bien commode pour les spéculateurs qui se disent compositeurs. La "Tripartita" de Bertold Hummel pour accordéon et cordes, créée par le "Quatuor Joachim" et Hugo Noth, rejoue ainsi le son. Dans le deuxième mouvement ("Lamentation"), des glissandi créent des enchevêtrements miraculeux entre ces types d'instruments si fondamentalement différents. L'œuvre s'élève dramatiquement, intensifiant le dialogue d'une densité et d'une concentration jusqu'alors insoupçonnées. Les gestes expressifs et les figures brèves se brisent de manière kaléidoscopique jusqu'à la fin, en guise de coup de balai éclatant.
Hummel lie ses idées avec des grilles formelles traditionnelles ; le langage musical semble original, nous serions tentés de dire : polyglotte. La "Tripartita", accueillie avec enthousiasme par le public, s'est avérée être l'une des rares œuvres valables de musique de chambre pour accordéon qui ont pu être présentées lors des "Journées musicales de Trossingen" de cette année.

La "Tripartita" de Bertold Hummel se distinguait par des structures d'appel reliées entre elles de manière cohérente, un mouvement central construit sur des glissandos et un mouvement final virtuose avec différents éléments rythmiques et mélodiques. Hummel écrivait une musique facile à saisir, immédiatement compréhensible et intelligible.

Anne Borkowki