Dann wurde das "Bonbon" unter den elf Erstlingen serviert. In "Tripartita" für Streichquartett und Akkordeon gewinnt Bertold Hummel aus den vier Tönen b, as, d, e für die Streicher achtstimmige Sekundklänge aus übereinandergelagerten Sexten. Daneben melodisiert das Akkordeon das Material. Raffiniert verknüpft Hummel die beiden Klangwelten immer neu. Markant endet das Stück nach virtuosem von Skalen und Tremoli bewegten Schlußsatz. "Tripartita" wird sicher bald festes Repertoire dieser Besetzung werden.

Dahin die Zeiten, in denen der Klang gleichsam nur in seinem Aggregatszustand von Interesse war; wieder ist er wichtiges Mittel des Ausdrucks, nicht mehr Selbstzweck, wohlfeil für Spekulierer, die sich Komponisten nennen. Bertold Hummels "Tripartita" für Akkordeon und Streicher, uraufgeführt vom "Joachim-Quartett" und Hugo Noth, spielt solchermaßen den Klang neu aus. Im zweiten Satz ("Lamentation") erwirken glissandi wundersamste Verquickungen dieser so grundverschiedenen Instrumentaltypen. Dramatisch hebt das Werk an, intensiviert den Dialog bis dato nie geahnter Dichte und Konzentration. Kaleidoskopisch brechen sich expressive Gesten und kurzgliedriges Figurenwerk bis gegen Schluss, als fulminantem Kehraus.
Hummel bindet seine Ideen durchaus mit traditionellen Formrastern; die Musiksprache wirkt originell, wir sind geneigt zu sagen: polyglott. Die "Tripartita", vom Publikum begeistert aufgenommen, erwies sich als eines der wenigen gültigen Werke der Akkordeon-Kammermusik, welche bei den diesjährigen "Trossinger Musiktagen" vorgestellt werden konnten.

Bertold Hummels "Tripartita" bestach durch schlüssig miteinander verbundene Rufgebilde, einem auf Glissando-Abläufen aufgebauten Mittelsatz und einem abschließenden virtuosen Satz mit verschiendenen rhythmischen und melodischen Elementen. Hummel schrieb griffige, unmittelbar nachvollziehbare und verständliche Musik.

Anne Borkowki