La Partita op. 79 a été composée à l'instigation du "Nonette de Munich". Pour un voyage en Asie de l'Est, on attendait une composition "sereine" et divertissante. J'ai essayé de répondre à cette demande en quatre mouvements.

Dans le prologue, les 4 instruments à vent (hautbois, clarinette, basson et cor) sont d'abord présentés en soliste, tandis que les cordes font leurs commentaires en bloc. Un motif de quarte d'inspiration schoenbergienne s'oppose à la suite de notes si - la - do - si ainsi qu'au motif de 4 notes du Tristan de Wagner. Après de nombreux entrelacs et métamorphoses, le mouvement s'éteint avec la note la plus grave de la clarinette.

Le burlesque se nourrit du mouvement frénétique des 16èmes, qui n'est interrompu que brièvement et s'arrête au "nombre d'or". Les vents et les cordes s'opposent souvent en bloc de manière concertante, ce qui donne lieu à des figures sonores assez amusantes.

Dans le Tempo di Valse , le dernier son du burlesque est repris et élargi par d'autres triples croches pour atteindre un total de 12 notes. Après l'introduction lente, on cherche toujours à obtenir un rythme de valse, qui est perturbé rythmiquement. Les gestes de la valse et du ländler se répandent de plus en plus jusqu'à ce que le son initial soit finalement repris, avec lequel le mouvement s'achève.

Le finale marciale se caractérise par des structures de type marche : tout d'abord une introduction funebre, qui est résolue par une marche rapide grotesque. L'ambiance funebre apparaît encore une fois avant que la marche grotesque ne pousse vers la fin et ne s'achève par un climax sonore. La coda ostinato se termine par un geste surprenant.

Bertold Hummel