Le 'CONCERTINO' op.27 a été composé en 1964 comme 'Concertino pour cor de basset et orchestre à cordes'. (En 1992, il a été adapté pour basson et orchestre à cordes op.27b). Dans cette œuvre en trois mouvements, dont la partie soliste est extrêmement virtuose, l'intégration organique de mélodies populaires françaises surprend par son originalité. La mélodie et l'harmonie sont principalement basées sur des suites de quartes et de quintes qui, dérivées d'une mélodie populaire, fournissent le matériau musical du prologue (1er mouvement) et de l'œuvre entière. Le 'concerto' (2e mouvement) est dominé par un motif marquant du basson (ouverture en triolet, saut de quarte et de quinte). Ce motif apparaît également dans l'orchestre sous différentes variantes, à la manière d'un rondo. En outre, des mouvements d'échelle nerveux, contrepointés par des syncopes et des rythmes impairs, déterminent le déroulement musical. Soudain, une mélodie populaire réapparaît - comme une idée de contraste. Après une cadence solo virtuose, celle-ci est reprise par l'orchestre en tant que 'cantus firmus'. Les mesures finales extrêmement rapides de ce mouvement sont suivies d'un épilogue recueilli à la manière d'un 'chant antiphonique' entre les premiers violons (soutenus harmoniquement par les autres instruments à cordes) et l'instrument soliste.

Alfred Thomas Müller

Bertold Hummel a composé le Concertino pour cor de basset en 1964. La pièce se caractérise par l'utilisation de mélodies de chansons populaires françaises, qui sont intégrées dans un matériau thématique propre. Dans le premier mouvement - prologue - l'instrument soliste se distingue par une déclamation récitative. Le Concerto, le deuxième mouvement, s'inspire de la signification du mot "concertare" = "rivaliser", dans la mesure où le soliste et le corps sonore des cordes sont réunis "en concurrence" pour former une unité globale. Le bref épilogue est une disparition dans l'alternance stricte du cor de basset et des cordes.

Hartwig Kuckuck