Das etwa 20-minütige Werk aus dem Jahr 1952 verlangt je zwei Oboen, Fagotte, Trompeten und Posaunen. Die in der vorbildlich edierten Partitur aufgenommene Orgelstimme dient nur zur Einstudierung und stellt keine Alternative zu den Blasinstrumenten dar. Die Messe ist in gemäßigt moderner Tonsprache gehalten, modal orientiert, mit diatonischen Dissonanzen reichlich gesegnet. Überzeugend gestaltet ist die Textbezogenheit der Musik besonders auch in der Durchsichtigkeit des Bläsersatzes, der stets klug instrumentiert ist, und die Orientierung am Rhythmus der Sprache, die ständige Taktwechsel erforderlich macht. Auch satztechnisch legt Hummel eine kluge Disposition homophoner wie polyphoner Anteile vor. In Linienführung und Ambitus übersteigt das Werk kaum einen mittleren Schwierigkeitsgrad, die Übergänge zu den Einsatztönen des Chores müssen dagegen gut geprobt werden. Insgesamt ist Hummel Missa brevis (mit Credo!) eine lohnende, der Liturgie gerechte Vertonung des Ordinariums.

Mit der abschließenden "Missa Brevis" op. 5 für Chor und acht Bläser hat Hummel ein originelles und vielseitiges Werk geschrieben. Traditionellen Elementen wie der Intonation des Gloria und des Credo stehen eine mäßig moderne Tonsprache und ein unkonventionell tänzerisch gestalteter Gloria-Satz gegenüber.

Zum ersten Male wurde in Donaueschingen ein Werk der modernen kirchlichen Gebrauchsmusik zur Diskussion gestellt, eine während des Gottesdienstes in der katholischen Stadtkirche aufgeführte Messe des jungen Freiburgers Bertold Hummel, die auf Choralmotiven, modalem Chor und Bläsermixturen kühne kontrapunktische Gebäude errichtet, hart im Klang und streng in der geistigen Haltung. Für die liturgische Brauchbarkeit zeugte die fleißige und tüchtige Aufführung des Freiburger Domchors unter Professor Franz Stemmer.

Zum erstenmal haben die Donaueschinger Musiktage für zeitgenössische Tonkunst in diesem Jahre auch die zeitgenössische musica sacra zu Wort kommen lassen und in ihr offizielles Programm aufgenommen. Angesichts der Aufgeschlossenheit und der eigenen Vorstöße der Kirchenmusik in musikalisches Neuland und der Stellung der Kirchenmusik in der Musik überhaupt eine längst notwendige Forderung; wir wollen hoffen, dass die musica sacra nova bei den Donaueschinger Musikfesten damit ständigen Sitz erworben hat. – Es ist ja nicht mehr so, daß in der Kirchenmusik die Beziehungen zwischen ihr und der modernen Musik so vollständig unterbrochen sind wie noch vor Jahren, und da die Kirchenmusik nicht an historische Stile gebunden ist, kann sie die Liturgie auch in der Sprache ihrer Zeit verherrlichen, so wie jede Zeit ihre Sprache hat, worauf die Päpste in ihren kirchenmusikalischen Erlassen immer wieder hinwiesen; so setzt sich auch Papst Pius XII. in seiner Enzyklika "Mediator Dei" (1947) für eine gesunde Moderne ein und gibt dadurch dem Psalmwort "Singet dem Herrn ein neues Lied" neue Geltung.

Das neue Werk, von dem wir hier sprechen, ist die 1951 geschriebene "Missa brevis" für gemischten Chor und acht Bläser von Bertold Humrnel. Der jugendliche Freiburger Komponist (geb. 1925), der Schüler von Genzmer ist, hat hier, abgesehen von dem großen handwerklichen Können – das auch eine ungewöhnliche Beherrschung der eigenwillig aber nie gesucht angewandten Satztechnik einbezieht - eine erstaunliche Reife und Selbständigkeit seiner Gestaltungskraft bewiesen und ein gültiges Werk geschaffen, in dem die zeitgenössische Syntax der Musik liturgischen Ausdruck findet. Die musikalische Sprache ist in ihrer an der Gregorianik ausgerichteten Melodik wie in der Thematik von jeder Klangtradition harmonischer Bindungen gelöst und jeder funktionalen Harmonik fern, es wird im Gegenteil die Akkordik - soweit hier im üblichen Sinne davon gesprochen werden kann - verzweigt, die horizontale und vertikale Linie vollkommen eigenwillig geführt und mehr der Stimmigkeit anstatt dem klanglichen Erlebnis nachgegangen. Diese asketische Strenge gilt auch für die Textbehandlung, die in schwebender Deklamation, ebenfalls der Gregorianik verpflichtet, keinerlei musikalische Deutelei duldet. In der musikalischen Einbettung und Gesamtstruktur treten Homophones und Polyphones rechthaberisch einander gegenüber. Die Bläseraufgaben (je zwei Oboen, Fagotte, Trompeten und Posaunen) streben ebenfalls keine Klangverschmelzung mit dem Vokalkörper an, wie wir sie von den Instrumentalmessen gewohnt sind, sondern ihre mixturartig angewandten "Klänge" und Episoden erscheinen bisweilen sogar ein wenig beziehungslos zum Gesamtkomplex, so daß man ihre Aufgabe nicht immer restlos gerechtfertigt finden mag. Doch ist diese Missa, im ganzen gesehen, unzweifelhaft ein Wurf, der in der liturgischen Musik einen eigenen Weg einschlägt; ein Werk, an dem außerdem die große Begabung und Implicite, wie uns scheint, die großen Entwicklungsmöglichkeiten des jugendlichen Komponisten deutlich abzulesen sind, wie sie sich in seinem kammermusikalischen Schaffen dokumentieren. Domkapellmeister Professor Franz Stemmer ist bekannt dafür, daß er mit zwar sichtender Hand, aber zielstrebig und konsequent auch wertvolles Neue in der musica sacra aus der Taufe hebt, so hat er sich auch bei diesem neuen Werk mit seinem Domchor und Bläsern des Freiburger Philharmonischen Orchesters mit einer überzeugenden und aus Überzeugtheit entspringenden Hingabe mit den Absichten des Komponisten identifiziert und der Uraufführung vor allem im Gesamtbild eine ungemein geschlossene und von starker Wirkung getragene eindrucksvolle Wiedergabe in der katholischen Stadtkirche Donaueschingen widerfahren lassen. Domkapellmeister Professor Stemmer hat dem Werk unmittelbar nach der Donaueschinger Uraufführung auch im Freiburger Münster den Weg bereitet und ihm eine erfolgreiche Resonanz verschafft.

Dr. M. Ganter

Rhythmisch und melodisch fühlt sich der junge Komponist in diesem Werke der Gregorianik verpflichtet, klanglich scheint manches an Strawinskij orientiert zu sein. Den Ansprüchen wortverhafteter liturgischer Musik wird dieses gute Beispiel brauchbarer moderner Kirchenmusik in allen Teilen gerecht.

Een derde specimen van moderne kerkmuziek was de Missa Brevis voor koor en blazers van Bertold Hummel (Duitsland). De melodiek van dit werk is door gregoriaanse voorbeelden geinspireerd maar in zijn uitdrukkingsvorm en schrijftechniek is de mis volkomen modern en mag gelden als een goed vorbeeld van hedendaagse kerelijke toonkunst.

Eine holzschnitthaft herbe und kraftvolle Sprache führt der junge Freiburger Bertold Hummel in seiner Missa brevis für gemischten Chor und acht Bläser. Der melodisch und rhythmisch der Gregorianik verpflichtete meisterhaft gearbeitete Chorsatz beruht weithin auf der kontrapunktischen Verarbeitung modaler Themen. Dazu treten diatonische Mixturklänge der Bläser. Lapidar, mit sparsamer Melismatik wird der heilige Text behandelt, und im Verzicht auf alle pomphafte Klangentfaltung weist Hummels Messe der deutschen katholischen Kirchenmusik einen Weg, der von aller üblichen süßen Gepflogenheit abgekehrt ist. 

Josef Häusler (aus: Das kompromißloseste Festival Europas - Zu den Donaueschinger Musiktagen)