Le compositeur Dietrich von Bausznern est décédé le 20 janvier 1980, après une courte maladie sournoise, au milieu d'une vie incroyablement ardente, pleine de travail et de succès. Il était au zénith de sa riche activité de compositeur - plein de projets et d'idées - une personnalité attachante, importante et très respectée.

Le 19 mars 1928, Dietrich von Bausznern voit le jour à Rastenburg, en Prusse orientale, en tant que fils de pasteur.

Ses ancêtres avaient occupé des postes importants en Transylvanie. Dietrich von Bausznern a dû hériter de son grand-père Waldemar von Bausznern - compositeur de renom (1866-1931) et directeur d'université - son talent particulier pour la composition.

En raison des événements de la guerre, il s'est retrouvé pour la première fois en 1943/44 à proximité de ce qui allait devenir sa deuxième patrie : en tant que lycéen à l'école Birklehof de Hinterzarten en Forêt-Noire. Après son baccalauréat à Potsdam, il a commencé à étudier la musique à Weimar, où son grand-père (1910-1916) avait été directeur du conservatoire. En 1949, il s'installe à Fribourg-en-Brisgau. Il y étudia à la Hochschule für Musik jusqu'en 1953. Son professeur de composition était Harald Genzmer, qui le considéra plus tard comme un "compositeur de renom" et un "homme aux idées claires, conscient de ses responsabilités et prêt à s'engager". Dès ses études, ses capacités polyvalentes se dessinent. Ainsi, dès 1950, il devient collaborateur indépendant permanent du Südwestfunk dans le département de la radio scolaire. Un nombre incalculable d'émissions, dont il s'est occupé jusqu'à la fin de cette institution au studio de Fribourg, portent son empreinte musicale incomparable.

Parallèlement, il convient de mentionner ses activités fructueuses en tant que professeur de musique à la Haute école pédagogique de Fribourg, de cantor, d'organiste et de chef d'orchestre. En 1969, il a été nommé compositeur au Conservatoire Richard Strauss de Munich.

En 1973, il a été nommé professeur principal de théorie musicale à la Hochschule für Musik de Francfort, où il a été nommé professeur en 1979. Jusqu'à sa mort, Kirchzarten est resté son lieu de résidence habituel. C'est là qu'il a fondé en 1971 les "Kirchzartener Konzerte", devenus entre-temps un concept, dont le niveau et la programmation ont été définis dès le début par la personnalité artistique de Dietrich von Bausznern.

La diversité de ses activités s'exprime également dans le grand nombre de postes honorifiques qu'il a occupés : il a été président de la section Hesse/Sarre et Rhénanie-Palatinat de l'Association allemande des compositeurs. Il était membre de la commission E de la DKV, membre suppléant de la GEMA, membre du comité musical de la Breisgauer Sängerbund, conseiller paroissial de la paroisse protestante de Kirchzarten et membre du synode de district (Fribourg). Dans les années soixante, il a été cofondateur de la "Arbeitswoche Moderne Musik Wuppertal". Son engagement désintéressé dans les commissions les plus diverses a toujours été guidé par le souci de mettre en route des développements judicieux et de contribuer à les influencer, ainsi que d'aider les autres, mais il lui a aussi demandé de nombreux sacrifices de temps et d'énergie qu'il n'a pas pu consacrer à son activité créative de compositeur.

Les quelque 300 compositions disponibles couvrent presque tous les genres musicaux. Du simple prélude d'orgue à l'oratorio ambitieux, de la pièce musicale pour enfants au ballet de grande envergure, D, v. B. a mis en œuvre ses idées de composition avec un seul et même engagement. Ses œuvres ont été largement diffusées, outre en Allemagne et sur les radios allemandes, au Danemark, en France, aux Pays-Bas, en Autriche, en Suède, en Suisse et aux États-Unis. Un grand nombre d'œuvres ont été enregistrées sur disque.

En 1966, D. v. B. a reçu le prix d'encouragement du prix Reinhold Schneider de Fribourg. En 1973, il reçut le prix d'honneur du prix Johann Wenzel Stamitz (prix de musique est-allemand) à Stuttgart.

Le renouvellement de la musique d'église protestante lui tenait particulièrement à cœur. Dans douze concerts spirituels et œuvres oratoires exigeants, dont des cantates aussi impressionnantes que "Der Ackermann und der Tod" (1962) et "Die Herrlichkeit des Herrn" (1960), D. v. B. a manifesté le haut niveau de son talent de compositeur.

Sa maîtrise lui permettait d'atteindre un maximum d'expression et d'intensité, même avec des moyens simples, si bien qu'une partie de ses œuvres ont trouvé spontanément leur place dans la pratique musicale de l'église, avec laquelle il est resté en étroite relation toute sa vie.

Son style personnel était marqué par son immense expérience de la composition, sa vitalité musicienne et son ouverture à toutes les nouveautés convaincantes,

Une thématique claire, une instrumentation colorée, une rythmique différenciée et un sens aigu de la forme caractérisent toutes ses œuvres, qui se distinguent par une confrontation originale entre tradition et modernité.

Nous devons remercier D. v. B. pour l'œuvre considérable de sa vie, pour les critères qu'il a fixés en tant qu'homme et artiste. Les amis qui doivent désormais vivre sans lui doivent être remerciés pour les innombrables heures de gaieté et de joie de vivre ainsi que pour les heures de discussion sérieuse et de réflexion, pour son amitié fiable et aimable, portée par un humanisme authentique. Nous ne voulons pas l'oublier et nous ne l'oublierons pas.

Bertold Hummel (paru dans "Der Kirchenmusiker" 31e année, 3e cahier mai/juin 1980, éditions Merseburger, Kassel)

Biographie

Dietrich von Bausznern est né le 19 mars 1928 à Rastenburg (Prusse orientale), a grandi à Stolzenberg (Poméranie) et est arrivé à la fin de la guerre à Potsdam en fuyant. C'est là qu'il prit des cours de musique avec Hans Chemin-Petit et passa son baccalauréat. Il étudia temporairement (de 1947 à 1949) avec Ottmar Gerster à la Hochschule für Musik de Weimar, puis s'installa à Fribourg-en-Brisgau où il étudia de 1949 à 1953 avec Harald Genzmer. Pendant ses études déjà, il a été engagé comme collaborateur permanent au département de la radio scolaire du Südwestfunk. Les étapes de son ascension professionnelle furent ensuite ses postes de professeur à la Haute école pédagogique de Fribourg (1962 à 1969), au Conservatoire Richard Strauss de Munich (1969 à 1973) et, à partir de 1973, comme professeur principal de théorie musicale et de composition musicale à la Staatliche Hochschule für Musik de Francfort-sur-le-Main. Il y a été nommé professeur en 1979. Depuis 1952, il assurait en même temps le service de cantor et d'organiste à Kirchzarten (en Forêt-Noire), où il résidait et où il était directeur de l'œuvre de formation musicale pour la jeunesse et, depuis 1971, des "Concerts de Kirchzarten". Il a également occupé des fonctions de direction au sein de la "Arbeitswoche Moderne Musik Wuppertal", de l'association allemande des compositeurs, de la GEMA, de l'association des chanteurs de Brisgau et de différents comités ecclésiastiques. Parmi les distinctions qui lui ont été décernées, on peut citer le prix Reinhold-Schneider, le prix Johann-Wenzel-Stamitz, l'aiguille d'honneur en or de la ville de Kirchzarten et la croix fédérale du mérite.

Parmi ses principales préoccupations en tant qu'interprète et compositeur figuraient la préservation des traditions spirituelles dans la musique sacrée protestante et le renouvellement de cette musique à partir de la tradition. Une mort prématurée, le 20 janvier 1980, l'a arraché à une activité variée, incessante et épuisante. Son œuvre de compositeur comprend douze concerts spirituels et quatre cantates pour solistes, chœur et orchestre (ou orgue), onze motets, ainsi que des lieder et des chœurs, de la musique pour orgue, des œuvres orchestrales, des œuvres concertantes pour piano et orchestre, de la musique de chambre pour instruments mélodiques avec piano ou orgue et pour d'autres formations, ainsi qu'un "opéra pour jeunes", un "opéra radiophonique" et un singspiel pour enfants.

Analyse de l'œuvre : Quintette à vent

Dietrich von Bausznern a composé son quintette à vent en 1974.

Dans cette œuvre en quatre parties, nous découvrons le compositeur à l'apogée de sa créativité, marquée par une imagination débordante et une maîtrise instrumentale et technique aboutie.

Bausznern sait mettre en œuvre sa rhétorique musicale - souvent développée à partir de cellules et de gestes sonores minuscules - pour obtenir un effet spontané. Il s'agit pour lui de rendre la musique compréhensible.

Ainsi, dans le premier mouvement du quintette (très calme), des formules et des ornements baroques sont utilisés pour structurer la forme. La variation constante et attrayante des idées musicales s'intègre à l'ensemble comme une mosaïque.

Le deuxième mouvement en trois parties (vif), fortement marqué par des impulsions rythmiques, reprend des procédés du premier mouvement, mais en les associant de manière totalement nouvelle. Les staccati et les accents sont prédominants et déterminent le caractère du mouvement.

Dans le 3e mouvement (calme, ferme), des surfaces sonores calmes laissent place à des séquences mélodiques solistes - une fois de plus, des métamorphoses de l'ornementation baroque sont en jeu avec art.

Le 4e mouvement final (très rapide) apparaît quasiment comme le développement de toute l'œuvre. Il acquiert un caractère particulier par sa motricité contraignante (rythmes pointés, figures ostinato, etc.) et par des intermèdes de pause inattendus et surprenants. Les structures rythmiques et accentuées prédominent dans ce final extrêmement efficace.

L'ensemble de l'œuvre respire la vitalité musicale et l'esprit du musicien contemporain, qui tire de l'esprit baroque des possibilités entièrement nouvelles et qui, grâce à son talent, parvient à un message typique et unique pour lui.

Bertold Hummel
18 mars 1990

"in memoriam ..." pour orgue et percussion op. 74 (1980)
Dédié à la mémoire de l'ami Dietrich von Bausznern
 

Catalogue des œuvres de Dietrich von Bausznern