Avec l '"Improvisation et Toccata" pour trio avec piano, le compositeur se penche sur les principes d'organisation de la technique modale, qui utilise un nombre limité de notes comme matériau de travail, de manière similaire à la technique dodécaphonique. La modification permanente de ces derniers permet d'obtenir la plus grande unité de composition possible.

Bertold Hummel (programme "Studio für Neue Musik" Würzburg / 10.7.1963)

Le trio avec piano op. 9 de Bertold Hummel, composé en 1954, fait éclater les traditions du trio avec piano classique-romantique dans la mesure où, en renonçant aux modèles formels transmis, il associe deux mouvements de construction différente dont la substance thématique est dérivée d'une seule série primitive. Ce trio se distingue des œuvres de l'école de Schönberg composées en dodécaphonie par une sorte de technique cellulaire, dans laquelle des particules plus petites sont détachées de la série globale et utilisées indépendamment du total dodécaphonique, des particules dont la structure tierce-seconde est similaire à celle du motif de BACH, mais qui contiennent davantage de combinaisons de tierces et qui, dans le deuxième mouvement, révèlent leur véritable origine : la fugue de la symphonie de psaumes de Stravinsky. La transformation constante des pas de notes en décalage d'octave et en renversement crée des constellations variées qui se prêtent à une mise en forme flexible. Le premier mouvement, intitulé"Improvisation", déploie une succession d'arabesques aux allures rhapsodiques à l'intérieur de son cadre cyclique, qui présente la série au violoncelle au début et à la fin du mouvement. Le deuxième mouvement, intitulé"Toccata", se distingue de ce filigrane sonore par ses blocs d'accords massifs et sa rigueur linéaire. Sa forme est une série de sections dérivées du début du mouvement, structurée par une reprise transposée en quinte.

Klaus Hinrich Stahmer

Le trio de Bertold Hummel a été composé en 1954. Dans le premier mouvement Improvisation, une série de douze notes est exposée, mais son utilisation ultérieure est moins façonnée par la succession linéaire des notes 1 - 12 que par leurs frottements chromatiques la - si; ré - do dièse ; mi - mi bémol ; do - si ; la - sol - fa - sol, qui confèrent au tapis sonore de Hummel, noté en 7/5e de mesure sans poids, une sonorité douce-amère. La technique de jeu spécifique à l'instrument, avec ses effets de position et de répétition, répond au caractère improvisé du premier mouvement. Le deuxième mouvement, Toccata, est quant à lui d'un accès marquant et aligne en 5/4 des blocs d'accords puissants dans une méthode de regroupement quelque peu statique, qui s'inspire du type historique de la toccata. La cellule à partir de laquelle le début se déploie et les interjections sont déduites par la suite provient de la fugue de la Symphonie de psaumes de Stravinsky.