Alleluia pour orgue (op. 44, 1972)
pour Dieter Weiss
Alleluia
Orgue
Durée: 7 minutes
Dieter Weiss
Titre : ALLELUJA - Volume : 12 pages - Datation : 3.IV.72 - Lieu de conservation :
N. Simrock Hamburg-London (Boosey & Hawkes) ISMN M-2211-1806-6
L'Alléluia pascal de Bertold Hummel a été composé par le jeune professeur de composition de Würzburg spécialement pour cette première festive à l'orgue (orgue Führer de l'église Lambertik à Oldenburg). Le matériau motivant de cette "fantaisie" est constitué des quatre premières notes de l'hymne grégorien de Pâques, qui est encore vivant aujourd'hui dans la liturgie pascale de l'Église catholique. C'est à partir du germe de ce motif simple que le compositeur développe ses conceptions sonores de la jubilation pascale et de la joie de la résurrection. Sur le plan formel, l'œuvre est déterminée par la progression linéaire du thème grégorien et par des concentrations verticales d'accords. Le fond originel du choral grégorien ressort toujours de tous les effets sonores modernes, reliant ainsi les variations riches en imagination en une unité et créant un fond spirituel mystique.
L'attrait particulier de cette composition impressionnante ne réside donc pas tant dans sa structure formelle logique que dans sa richesse en mouvements et en couleurs sonores. Cela révèle à son tour un compositeur proche de la pratique de l'orgue.
Une interprétation de l'œuvre techniquement propre et enregistrée avec sensibilité a permis d'apprécier l'engagement personnel passionné du LKMD Dieter Weiss pour la musique nouvelle en général et pour le compositeur Bertold Hummel en particulier.
Katharina Haselier
La manière dont Bertold Hummel (1925-2002) aborde le choral, en l'occurrence le célèbre Alleluia pascal, est en contraste absolu avec cette approche. Certes, le thème est toujours reconnaissable, mais l'environnement compositionnel le transforme de manière fascinante : Des circonvolutions fantomatiques à l'harmonisation aventureuse, en passant par des cascades époustouflantes de single-notes et de clusters messiaéniens, tout ce que la technique de jeu moderne peut offrir à l'orgue est là.
Weinberger a présentél'"Alleluja" de Hummel de 1972 comme conclusion réussie et comme passerelle vers la création musicale contemporaine. Avec l'Alleluja grégorien comme point de départ, un monde sonore complexe et autonome se développe. Il est formé de différents complexes de motifs qui sont tous en rapport avec l'origine thématique et en montrent les multiples manifestations, qui seraient autrement restées cachées. Par chance, il n'y a pas de platitude dans les habitudes d'écoute traditionnelles.
En contraste, Bertold Hummel a interprété un "Alleluja" puissant et expressif de 1972, déployant la célèbre mélodie grégorienne sur un fond raffiné, aux mouvements virtuoses, qui semblait également s'en rapprocher de plus en plus.
En guise de conclusion, un "Alleluia" de Pâques pour orgue op. 44 de B. Hummel a rempli l'église de toute sa richesse de mouvements et de couleurs sonores grâce à l'art du jeu d'orgue d'Andreas Rütschlin. Dans cet Alleluia' très expressif et puissant, l'origine du choral grégorien resplendit toujours, malgré tous les effets sonores modernes. La conférence d'Andreas Rütschlin montre clairement comment Bertold Hummel a réussi à jeter un pont entre l'ancienne tradition du grégorien et la création musicale contemporaine, notamment dans le cadre de l'église et du culte.
Horst Fischer
Elle a terminé par un morceau phare, l'Alleluja de Bertold Hummel. Messiaen-esque dans son intensité ravie, stupéfaite et quelque peu horrifiée, il s'agit d'une partita comportant un petit passage de flûte soigné sur des pédales atmosphériques à mi-parcours, ainsi qu'un thème qui frise le macabre avec ses grappes tonales sévères et qui revient avec un triomphe de bon augure à la fin. Avec son staccato haletant contrastant avec de grands accords soutenus, il n'est pas facile à jouer, et Lee l'a fait avec brio.
... avant de faire entendre l'imposante composition "Alleluja" de Bertold Hummel. Certes, le motif original de cette pièce, à savoir l'Alleluia pascal, est reconnaissable d'un bout à l'autre, mais il est sans cesse déformé par les techniques de jeu modernes de l'orgue. C'est ainsi que s'est développée une multitude d'univers sonores pleins de mouvement et de drame.
Liste de littérature du Conseil allemand de la musique pour le concours "Jugend musiziert" : degré de difficulté 4/ difficile (niveau moyen II)
L' Alleluia op. 44 a été composé le lundi de Pâques 1972 à Salzbourg. L'Alleluia pascal grégorien - quasiment comme un modus - est présent à chaque mesure de l'œuvre. À une introduction modérée, déterminée par la structuration du matériau sonore en triton, s'oppose le thème fortement accentué à la pédale. Le thème atteint un point culminant bitonal(fa mineuret ré majeuréquivalents) par le biais de variantes en partie résolues comme des guirlandes. Le développement dramatique est répété, arrêté par des interruptions ariennes, jusqu'à ce que l'idée principale soit enfin menée à son terme de manière pleine et entière. L'accord final est composé de toutes les notes du thème.
Bertold Hummel
Voici ce qu'il faut savoir sur ma composition pour orgue "Alleluja" op. 44 : Le lundi de Pâques 1972 - pendant une réunion annuelle de la CIMS - l'œuvre a été écrite d'une traite de 22h30 à 4h00 du matin - dans une cellule du monastère du Mönchsberg de Salzbourg.
Bertold Hummel (dans une lettre à Sigmund Bothmann le 4.2.1983)
Dans son Alleluja (1972) apparaissent des grappes de notes, également comme accords de fond pour les flûtes du choral, de courtes sections avec une structure ostinato et des courses rapides et étendues à travers tout le clavier. Entre les deux, en dessous et au-dessus, il y a le cantus-firmus, souvent en accords. Une pièce pour orgues de cathédrale.
Victor Lukas (dans "Orgelmusikführer" Reclam, Stuttgart 1963)
En 1977, Bertold Hummel a orchestré cet Alleluia pour grand orchestre symphonique et l'a inscrit dans son catalogue d'œuvres comme opus 65 sous le titre Fantasia gregoriana .