Elle commence par une fanfare qui, pour être interprétée correctement, doit être jouée avec une pointe d'ironie, et là aussi, une petite touche d'anti-guerre transparaît, déguisée sous le masque d'une joie de jouer apparemment inoffensive. Le troisième mouvement, un mobile, met en œuvre un principe de construction que l'on retrouve de manière similaire dans des compositions ultérieures. Il s'agit de la modification permanente d'un petit modèle multitonal, d'une cellule qui, avec une rythmicité toujours différente, sonne toujours différemment et de manière nouvelle. La musique se réduit ainsi à une métamorphose perpétuelle de petits noyaux sonores. De même que dans les arts plastiques, les mobiles d'Alexander Calder ne se répètent jamais à l'identique dans la série presque infinie des constellations possibles, de même ici chez Hummel, il n'y a pratiquement jamais de retour des mêmes constellations.

Klaus Hinrich Stahmer (in "Die Kammermusik als persönliches Bekenntnis", Tutzing, 1998)