L'œuvre a été composée pendant mes études chez Harald Genzmer à Fribourg-en-Brisgau en août 1950 et figure dans mon catalogue sous le titre op. 1. La référence à la pensée formelle classique est évidente : mouvement de sonate - forme de lied en 3 parties - rondo avec fugato final. La pièce a été jouée pour la première fois le 19 juillet 1951 dans la salle du grand magasin de Fribourg par Franz Fehrenbach (trompette) et Armin Janssen (piano).

Bertold Hummel

La sonatine pour trompette et piano de Hummel, dont la thématique présente quelques similitudes frappantes avec le concerto pour trompette en mi bémol de Johann Nepomuk Hummel (1778-1837), est une œuvre de style néoclassique magistralement conçue, qui conserve néanmoins des centres tonaux tout en traitant librement les dissonances (surtout les septièmes).
Le premier mouvement,"Bewegt", de forme sonate-allégro, présente une exposition thématique et un développement beaucoup plus détaillés que ce qui est normalement le cas dans les sonatines. Comme Kennan, Hummel formule ses thèmes de manière suffisamment caractéristique et pleine de potentiel musical pour permettre l'utilisation efficace de moyens compositionnels tels que le renversement, les séquences et les combinaisons alternées de différentes idées thématiques.
Le deuxième mouvement,"Langsame Achtel", est une forme ABA de type lied avec des rôles à la fois lyriques et dramatiques pour la trompette. Immédiatement après le geste d'ouverture du premier thème de trompette, le même thème retentit en diminution (valeurs de notes réduites). Cette figure, y compris diverses modifications de détails du rythme et de la hauteur d'une formule de cadence récurrente, constitue, avec une formule de cadence récurrente, la partie de piano de ce mouvement artistiquement construit.
Le mouvement final,"Rondo ; assez vif", se présente avec un thème de rondo typiquement humoristique et présente de nombreux liens avec le matériel et la structure du premier mouvement. Chaque thème est soumis à un développement pour aboutir à la fin à un traitement fugué du thème d'ouverture. L'élément rythmique joue à nouveau un rôle important avec l'établissement initial de la pulsation motrice, renforcée par les juxtapositions suivantes de rythmes transversaux massifs et de motifs métriques irréguliers.

Larry D. Cook