La pièce pour piano « Invocation 52 », op. 7, a constitué ma première approche – quelque peu originale – de la technique sérielle d’Arnold Schönberg en tant que compositeur. Des accords bitonaux, qui s’organisent en un ensemble dodécaphonique, côtoient des lignes mélodiques soutenues par des notes tenues et variées sur le plan rythmique. Le cadre formel est constitué de deux « invocations » identiques sur le plan du matériau musical, qui se terminent chacune par la note mi bémol et s’évanouissent finalement en ppp.

Bertold Hummel