Meine sehr verehrten Damen und Herren,

es ist ein etwas riskantes Unternehmen, nach den für Violine solo geschriebenen Meisterwerken eines J.S. Bach, eines Max Reger und eines Belá Bartók sich erneut kompositorisch mit dieser Werkgattung zu beschäftigen. Es wurde in neuerer Zeit mehrfach versucht, zu neuen Ufern zu gelangen - ausgehend von der in der Avantgarde vielfach üblichen Insdtrumentalverfremdung. Daneben gibt es auch Versuche, bei traditioneller Instrumentalbehandlung zu einer persönlichen Aussage zu gelangen. Um es vorweg zu sagen, ich habe mich für die letztere Möglichkeit entschieden.

Auf Anregung von Joshua Epstein, dem das Werk gewidmet ist, entstand die Suite für Violine solo im Jahre 1982

Die drei Sätze Fantasia, Burleske, Metamorphosen seinen kurz beschrieben:

Fantasia: Der ariose Duktus des Anfangs - mit einer Barockfloskel versehen - sowie das Intervall e´´ - h´´ tauchen im Satzverlauf immer wieder formgliedernd auf. Gleichbleibende Tonfolgen, ihre möglichen Umkehrungen und Transpositionen werden in einer Kette von Varianten evolutioniert. Im äussersten pp verklingt der Satz mit dem dreigestrichenen h.

Die Burleske bringt ein unruhiges, virtuoses Element ins Spiel. Gedanken des 1. Satzes werden wieder aufgegriffen und der Satzstruktur eingegliedert.

Im 3. Satz Metamorphosen wird zu dem bereits vorhandenen, zusätzliches Tonmaterial eingeführt. Rhapsodische und rezitativische Abschnitte stehen im Gegensatz zu rhythmisch betonten Abläufen. Dieser 3. Satz bildet in seiner Summation des Materials gleichsam die Durchführung der beiden vorausgehenden Sätze.

Wie weit es mir gelungen, dem Hörer das eben dargelegte verständlich zu machen, werden die nächsten 18 Minuten erweisen.

Bertold Hummel (Konzerteinführung, München 29.10.1985)

Die »Suite für Violine solo« op. 78 entstand im Jahre 1982 auf Anregung des Geigers Joshua Epstein, dem diese Komposition auch gewidmet ist.

Das Werk liegt ganz auf der Linie der großen klassischen Solokompositionen für Violine. Gerade im op. 78 wird Hummels großes Können im Umgang mit dem Instrument deutlich. Er schreibt für das Instrument und nützt dennoch die große Virtuosität in den Klangmöglichkeiten. Ebenso effektvoll wie er mit der Violine umgeht, behandelt er auch das zugrundeliegende thematische Material.

Im 1. Satz (»Fantasia«) steht zu Beginn ein mit einer barocken Floskel versehener Ariosoduktus, der zusammen mit dein Quintmotiv »E - H« immer wieder formgliedernd auftritt. Hinter diesem Material lassen sich evtl. Bezüge zu J. S. Bachs Solosuite und dem Verhältnis zwischen dem geistigen Motor von op. 78, Joshua Epstein (E), und seinen Komponisten, Bertold Hummel (H), vermuten ...

Der 2. Satz (»Vivace«) bringt ein unruhiges, virtuoses Element ins Spiel. Trotz einer neuen, gegensätzlichen Gestik behält Hummel ganz bewußt den Zusammenhang zum 1. Satz bei, indem er immer wieder Gedanken des 1. Satzes aufgreift und mit der neuen Satzstruktur verbindet.

Die formale Kulmination der Solosuite wird im 3. Satz, der den Untertitel »Metamorphosen« hat, erreicht. Das bereits vorhandene thematische Material wird aus dramaturgischen Gründen ausgeweitet und mit seinen Urelementen in Beziehung gesetzt. Rhapsodische und rezitativische Abschnitte stehen rhythmisch betonten gegenüber. Dieser aufgrund seiner Thematik auch längste Satz stellt in seiner Summation des Tonmaterials gleichsam die Durchführung der beiden vorausgegangenen dar.

Ulrich Schultheiß (in: Booklet zur CD Bertold Hummel - Musik für Streicher, Conventus Musicus, Dettelbach 1996)