Trio für Klarinette, Viola und Klavier (op. 76a, 1981)
für meinen Sohn Florian
I. Introduktion, II. Allegro molto, III. Fantasia, IV. Finale - Presto
Klarinette, Viola, Klavier
Dauer: 20 Minuten
Rüdiger Warnecke | Florian Hummel | Wendelin Treutlein
Titel: Trio für Klarinette, Viola und Klavier op. 76 - Umfang: 40 Seiten - Datierung: I. - II. 8.Juni 81 III. 11.Juli 81 IV. 15.Aug. 81 - Aufbewahrungsort: Bayerische Staatsbibliothek München
Schott Music ED 20295 / ISMN: M-001-15000-2
Druckfehler in der Violastimme: 1. Satz, Takt 6, 1. Ton muss b statt h heißen!
Erstausgabe: J. Schuberth & Co., Hamburg 1986
Solistisch leitet die Klarinette die Introduktion ein. Dem rhythmisch starken Allegro molto folgt die Fantasie, die freie Gestaltung anbietet und im Zusammenspiel geglückte Anpassung zeigte. Im scherzhaft bewegten Finale, das wiederholt beruhigende Phasen enthält, hat jeder Künstler Gelegenheit zu solistischem Musizieren.
Als Höhepunkt war jedoch die Uraufführung des opus 76 anzusehen, das Bertold Hummel erst vor wenigen Wochen speziell für dieses Trio komponierte. In diesem Werk für Klarinette, Viola und Klavier macht der Komponist seinem Namen alle Ehre. Von aufregend über bedrohlich-dramatisch erreicht diese Musik bis zum temperamentvollen Finale das Ohr des Zuhörers, der, laut Hummel, nicht nur zuhören, sondern mithören soll. Den Zugang zum Publikum finden, mit diesem in seiner Musik kommunizieren, möchte der Komponist, und das ist ihm auch gelungen, wie der Beifall schließlich zeigte.
... eine vorwiegend freitonale Komposition, die bei großer Formenvielfalt von klangsinnlicher Ausdruckskraft ist.
Das Trio für Klarinette, Viola und Klavier op. 76a ist in einem konzertanten Stil geschrieben, d.h. es gibt den 3 Instrumentalisten genügend Gelegenheit, die klanglichen und spieltechnischen Möglichkeiten ihres Instrumentes zur Geltung zu bringen.
Der einleitende 1. Satz beginnt mit einem rezitativartigen Solo der Klarinette, dieses wird von der Viola fortgeführt bis alle 3 Instrumente miteinander "ins Gespräch" kommen. Formbildend sind leicht fassliche Kurzmotive und 12-tönige Akkordstrukturen aus übereinander gelagerten Dur- und Mollklängen.
Im Allegro molto (2. Satz) sind nach oben - und vorwärts - drängende, synkopenreiche Melodik, die durch pochende Bässe gehalten wird, vorherrschend. Ein ruhiger Mittelteil gliedert und sorgt für kurze Zeit für Entspannung. Der wirbelnde 3/4 -Takt des Anfangs wird unmittelbar wieder aufgenommen. Der Satz verklingt im äussersten pp.
Der Fantasia (3. Satz) liegt eine 4-Tonfolge zugrunde, die sowohl akkordisch wie melodisch eine Reihungsform mit ihren manigfaltigen teilweise meditativen Metamorphosen bestimmt.
Im turbulenten Finalsatz, der sehr tänzerisch eine variable Metrik einbezieht, erklingt 2 mal als Gegensatz ein beruhigender Fugato-Einschub. Die Satzelemente werden fortschreitend immer mehr verknüpft. Eine wirkungsvolle Coda beschliesst das eingängige und "serene" Opus.
Bertold Hummel 21.11.1989