Tripartita für Akkordeon und Streichquartett op. 85a (1986)
I. Invokation
II.
Lamentation 
Anfang
III. Konklusion
Uraufführung:
23. März 1986, Trossingen, Dr. Ernst-Hohner-Konzerthaus
Hugo Noth / Joachim
Quartett (Volker Worlitzsch / Friedemann Kober / Monika Hüls / Stephan Haack)
Aufführungsdauer: 21 Minuten
Autograph:
Titel: Tripartita für Akkordeon und Streichquartett op. 85
Umfang: 51 Seiten
Datierung: I. - / II. 31.12.85 / III. 6.1.86
Aufbewahrungsort: Bayerische Staatsbibliothek, München
 | | |
| I. | II. | III. |
Literaturliste
des Deutschen Musikrates für den Wettbewerb "Jugend musiziert":
Schwierigkeitsgrad 5/ sehr schwierig (Oberstufe)
Video: Hummelwerke auf youtube
Von Hugo Noth angeregt, entstand das Werk in den Monaten September 1985 bis Januar 1986.
1. Invokation
(Anrufung):
Von einer
viertönigen Geste ausgehend, werden stationäre 8-stimmige Streichquartettklänge
gewonnen. Verschiedene Rufgebilde wechseln mit immer wiederkehrenden Klanggebilden
und kurzen Melodieabläufen ab. Eine
ausführliche Akkordeon-Kadenz, die das diverse Tonmaterial zu verknüpfen
sucht, wird von Akkordblöcken der Streicher eingerahmt. Mit bohrenden Wiederholungen
endet der Satz im dreifachen Forte.
2. In starkem dynamischen Kontrast hierzu steht die Lamentation. Die Glissando-Möglichkeiten des Akkordeon werden gekoppelt mit Glissando-Techniken der Streicher. Im Mittelpunkt steht eine breit angelegte Steigerung über einer ostinaten Basslinie im Akkordeon. Nach dem Höhepunkt (im goldenen Schnitt) wird die Dynamik rasch abgebaut; kurz wird die Anfangsstimmung wieder aufgenommen und in wenigen Takten ausgeblendet.
3.
Konklusion:
Nach kurzer,
im Tempo zurückhaltender Einleitung beherrscht ein virtuoses Vivace
das Satzgeschehen, welches durch Tangorhythmen, kurze Choralgebilde, verhalten
melodische Abschnitte wiederholt unterbrochen und gegliedert schließlich
einem markanten Abschluß zugeführt wird.
Ich würde mich freuen, wenn es mir mit op. 85 gelungen wäre, einen konstruktiven Beitrag zum Thema: Kammermusik mit Akkordeon zu liefern.
Bertold Hummel
Presse
Trossinger Nachrichten 3.1986
Dann wurde das "Bonbon" unter den elf Erstlingen serviert. In "Tripartita" für Streichquartett und Akkordeon gewinnt Bertold Hummel aus den vier Tönen b, as, d, e für die Streicher achtstimmige Sekundklänge aus übereinandergelagerten Sexten. Daneben melodisiert das Akkordeon das Material. Raffiniert verknüpft Hummel die beiden Klangwelten immer neu. Markant endet das Stück nach virtuosem von Skalen und Tremoli bewegten Schlußsatz. "Tripartita" wird sicher bald festes Repertoire dieser Besetzung werden.
Die Neckarquelle 25.3.1986
Dahin
die Zeiten, in denen der Klang gleichsam nur in seinem Aggregatszustand von Interesse
war; wieder ist er wichtiges Mittel des Ausdrucks, nicht mehr Selbstzweck, wohlfeil
für Spekulierer, die sich Komponisten nennen. Bertold Hummels "Tripartita"
für Akkordeon und Streicher, uraufgeführt vom "Joachim-Quartett"
und Hugo Noth, spielt solchermaßen den Klang neu aus. Im zweiten Satz ("Lamentation")
erwirken glissandi wundersamste Verquickungen dieser so grundverschiedenen Instrumentaltypen.
Dramatisch hebt das Werk an, intensiviert den Dialog bis dato nie geahnter Dichte
und Konzentration. Kaleidoskopisch brechen sich expressive Gesten und kurzgliedriges
Figurenwerk bis gegen Schluss, als fulminantem Kehraus.
Hummel bindet seine
Ideen durchaus mit traditionellen Formrastern; die Musiksprache wirkt originell,
wir sind geneigt zu sagen: polyglott. Die "Tripartita", vom Publikum
begeistert aufgenommen, erwies sich als eines der wenigen gültigen Werke
der Akkordeon-Kammermusik, welche bei den diesjährigen "Trossinger Musiktagen"
vorgestellt werden konnten.
NMZ 1986
Bertold Hummels "Tripartita" bestach durch schlüssig miteinander verbundene Rufgebilde, einem auf Glissando-Abläufen aufgebauten Mittelsatz und einem abschließenden virtuosen Satz mit verschiendenen rhythmischen und melodischen Elementen. Hummel schrieb griffige, unmittelbar nachvollziehbare und verständliche Musik.
Anne Borkowki