Drei marianische Fresken (trois fresques mariales) pour orgue op. 42 (1970/1971)
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I. Salve
Regina 
début
II.
Ave Maris Stella début
III.
Regina Coeli début
Première:
20 décembre 1970, Freiburg, à la Cathédrale de Fribourg
Hans
Musch
Dédié à Dr. Carl Winter
Durée: 15 minutes
Maison d'édition: N. Simrock
Hamburg-London (Boosey & Hawkes)
op.42
Nr.1 Salve Regina ISMN M-2211-0850-0
op.42 Nr.2 Ave maris stella ISMN M-2211-0851-7
op.42 Nr.3 Regina coeli ISMN M-2211-0852-4
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| I. Salve Regina | II. Ave Maris Stella | III. Regina Coeli |
Errata:
Video: Hummel sur youtube
Les trois
chants liturgiques Salve Regina, Ave
maris stella et Regina coeli servent
de bases à la composition de l'œuvre .
L'œuvre comprend trois mouvements, vite - lent - vite et
est fondamentalement symphonique. Le matériel mélodique
tiré des trois chants grégoriens cités plus haut est
clairement audible tout au long de chacun des trois
mouvements.
Le principe
d'élaboration mélodique repose sur une superpositon
multipliée du materiel de base.
L'harmonie est en majeure partie dérivée de la stucture mélodique.
Salve
Regina: Après l'exposition d'un motif,
celui-ci subit des modifications de toutes sortes. La
fluidité motorique du mouvement est interrompue à
plusieurs reprises par des incursions lentes, qui lui
donnent une stucture formelle. La coda est constituée
d'une récapitulation des motifs de base.
Ave Maris Stella: À partir de l'énonçé
monodique d'un motif (avec un echo), une variation se
développe dans laquelle chaque élement s'enchaîne en se
superposant et non en s'enchaînant l'un après l'autre,
créant ainsi des périodes transitoires entre la fin de
l'un et le début de l'autre. Le caractère de base est
contemplatif.
Regina Coeli: Sur une base diatonique qui
domine le mouvement complet, plusieurs accords sont
effectués créant ainsi une polytonalité. Des motifs
ostinato donnent au mouvement sa fluidité. D'un tempo
plus lent, on retrouve au centre du mouvement un
agencement contrapunctal du motif principal. Des figures
chromatiques sont placées à l'encontre du thème
diatonique. Ces deux éléments s'intègrent l'un à l'autre
tout au long du mouvement jusqu'à ce qu'ils soient
complètement unifiés.
Bertold Hummel