Concertino pour basson et orchestre à cordes, op. 27b (1964/1992)
I. Prologue
II.
Concerto 
début
III.
Épilogue début
Durée: 15 minutes
Maison
d'édition:
N. Simrock Hamburg-London (Boosey & Hawkes)
réduction
pour piano
partition et parties: EE 5380 / ISMN: 979-0-2211-2171-4
réduction
pour piano et partie seul:
EE 5289 / ISMN: 979-0-2211-2072-4
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| I. | II. |
III. |
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| I. | II. | III. |
Video: Hummel sur youtube
Les chants folkloriques utilisés:
Le
Concertino op. 27 fut d'abord composé en 1964 pour cor de basset et orchestre
à cordes. En 1992 il fut adapté pour Basson portant l'opus 27b.
Cette œuvre solo en trois mouvements à caractère très
virtuose surprend par son utilisation originale de mélodies folkloriques
françaises. Les mélodies et l'harmonie sont basées sur des
quintes et des quartes tirées d'un motif folklorique qui servira de base
au Prologue ainsi qu'à toute l'œuvre. Le deuxième
mouvement, Concerto, est dominé par un motif marquant joué
au basson (avec une anacrouse en triolet composée de sauts de quartes et
de quintes). Plusieurs variations de ce motif sont effectuées, et entre
autre une en forme de rondo dans l'accompagnement orchestral. Des mouvements de
gammes nerveux soutenus par des syncopes contrapunctales et des rythmes asymétriques
déterminent le dénouement musical. Soudainement, une nouvelle mélodie
folklorique apparait en guise de contraste. Après une cadence virtuos solo,
cette mélodie est reprise en forme de "cantus firmus" par l'orchestre.
La finale très fougeuse du mouvement est suivie d'un Épilogue
méditatif constitué d'un contrechant entre les premiers violons
(soutenus harmoniquement par le reste de l'orchestre) et le soliste.
Thomas
Müller
Bertold
Hummel composa d'abord le Concertino pour basson et orchestre à cordes
pour cor de basset comme instrument soliste, avant d'en faire une adaptation pour
basson à la demande d'Eberhard Buschmann. L'utilisation de mélodies
folkloriques est dominante tout au long de l'oeuvre et détermine le matériel
thématique. Dans le premier mouvement intitulé Prologue,
la partie du soliste a un caractère récitatif déclamatoire.
Le deuxième mouvement intitulé Concerto s'oriente
vers l'étimologie du mot c'est-à-dire concertare = émulation,
rivalité , dans lequel le soliste et l'orchestre se livrent un "duel"
pour s'unir totalement au cour du mouvement. Le court Épilogue,
est un échange assoupissant entre le basson et les cordes.
Hartwig
Kuckuck